传播学视野下的80后文学(3)
立在作品的基础上,而是来自于传媒的偶像化炒作。对于某些 8 0后作家而青,其娱乐价值和经济价值甚至大于
[ 8]邵培仁 .传播学[ M] .北京:高等教育出版社, 2 0 0 0 . [ 9]李菁、苗炜.少男少女的文字春梦[ E B I O I
]. h t t p:// w w .W. 1 i f e w e&. c o m. c n/ 2 0 0 4—0 6—2 4/ 0 0 0 0 1 9 0 2 7、 s h t m1 . 2 0 0 4—0 6一l 7.
文学价值。比如,韩寒、郭敬明偶像的成分更多,他们的创作与其说是文学活动,不如说是娱乐圈的造星运动更确切。严格说来,这些作家不能被称为文学创作背,
而是经过传媒产业经过筛选、宣传、包装等工序生产出来的文化商品。不得不看到,对于日趋模式化的 8 0后写作,许多青少年读者开始觉得厌倦,他们普遍反映:“这类写作其实都挺有套路的,就是那些事、青春的感觉, 写得都差不多。” ” 在这种情况下,传媒为了满足受众求新求变的娱乐口味,就要不断地刺激受众的消费欲望, 生产出新的偶像来代替已经被大众厌倦的偶像,以保证稳定的商业利润。 此,大众传媒在对 8 0后青春偶像打造的同时,也不断对失去商业价值的偶像进行替换,这种商业原则不仅外在地决定 _ r 8 0后偶像昙花一现的命
1 0]任华南、杨扬 .我们欢迎以青年视角看待生活[ N] .中图青年报, 2 0 0 6—0 4—2 4.
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O 2一 l 5 .
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(作者系洛阳师范学院讲师,南京师范大学博士研究生)
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陈
默]
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