外建史考试复习自编

名词解释：

马斯塔巴：古埃及早期的帝王台或陵墓，分地上和地下两部分。地上为祭祀用的砖砌厅堂，仿上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室，上下有阶梯或斜坡甬道相连，后来的金字塔就是由此发展起来的。

山岳台：在两河流域，古代居民崇拜山岳，并对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，形成了一种叫（山岳台）的宗教建筑物。是一种用土坯砌筑或夯土的高台，一般为七层，自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。

美加仑室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，它的形制一般为一矩形房间，房间中心是一壁炉，围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画，入口处为门廊，通常有两根柱子，它的前面往往朝着院落或天井，因而形成狭边向前正中设门，门前有一对柱子的形制，据推测，很可能是进行宗教活动（如祈神）的重要场所，这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。

帆拱：拜占庭时期为解决在平面上盖穹顶的几何形状承接过渡问题的做法。其做法是在4个柱墩上，沿方形平面的四个边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，又在4个券的顶点之上作水平切口，水平切口4个券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。

帕拉第奥母题：文艺复兴时期，由意大利建筑师帕拉第奥在设计维晋寨的巴西利卡时创造的一种券柱式构图形制。具体做法是：在两根柱子中间适当比例发一个券，券脚落在两根独立的小柱子上上面架着额枋，小额枋上开一个圆洞，这样就把以古典柱式比例为主的一个方间划分为半圆券为主的三个开间，从而在尺度上有了两个层次，增加了构图的对比变化，柱子在进深方向成双，同大柱子均衡。

坦比哀多：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，建于罗马，设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高度14.7米，有地下墓室。集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂呵鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积刚很强。建筑物体积虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，形体端庄，手法娴熟，构图很丰富。它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。

浪漫主义建筑：18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术同学院派的古典主义相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一个阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方的建筑小

品。19世纪30至70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特建筑风格，又称为哥特复兴建筑。代表作品：英国国会大厦、曼彻斯特市政厅。

古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑称为效法的榜样。但他们并没有简单的抄袭古典样式，古典复兴建筑形体单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑喝一些纪念性建筑。代表作品：巴黎星形广场凯旋门、柏林勃兰登堡门。

折衷主义建筑：19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上各种风格，或自由组合各种样式，故有“集仿主义”之称。折中主义建筑师不讲固定法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。代表作品：巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂。

工艺美术运动：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺术生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是韦伯设计的“红屋”。

新艺术运动：19世纪80年代创始自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物凡〃德〃费尔德、霍尔塔等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造是和工业时代精神的简化形式。但由于仅限在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

居住单元：柯布西耶把他所设计象马赛公寓那样带有服务设施的居住大楼当做组成现代城市的一种基本单位而称作“居住单元”。

少就是多：是密斯1928年提出的一种建筑处理原则。少：是只在艺术造型上净化建筑使不附有任何多余，不具有结构和功能依据的工具，尽量简化结构体系，主张采用钢框架，在实体上采用玻璃和刚来体现工业时代大机器生产的简洁精神的一种丰富效果。代表建筑：巴塞罗那德国馆。

全面空间：是密斯1928年提出的，也叫通用空间。概念：他认为建筑的用途是经常变化的，但因此把他推倒重建划不来，所以我们把沙利文口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大的，没有阻碍的、可以供自由划分的、使用经济的大空间，在施工能适应它，承重结构、非承重结构，明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足不同的功能要求。代表作：范思奥斯住宅、伊利诺工学院系馆。

密斯风格：又称“简素主义”“纯净主义”由著名建筑师密斯〃凡〃德〃罗提倡的，40年代末到60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。

维也纳学派：19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表的建筑家集团。他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。

德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的组织“德

意志制造联盟”。目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和迈耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。

问答

金字塔的艺术构思（造型艺术）

金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。这是古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。这样的艺术思维就是只知觉的，原始的金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆砌的山岩，混沌未凿，他们因为是和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟、长河落日，同其壮观。

雅典卫城总体布局手法

卫城的设计是和祭祀雅典娜女神的一点密切相关的。

手法：逐步展开，均衡对比，重点突出，既考虑山下行人的观瞻（大体沿周边布置），又照顾山上行人的观赏视点。不

是机械的平行或对称布置。

在雅典卫城的设计中，如何突显出帕提农神庙

1. 把它放在卫城的最高处，距山门80米左右，一进山门，有很好的观赏视角。

2. 它是希腊本土最大的多立克式庙宇，8*17柱。

3. 它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。

4. 它是卫城上最华丽的建筑物全用白大理石砌成。

5．体现了古希腊人对建筑的一系列精细做法。

雅典卫城中帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙两者的对比处理及作用

帕提农神庙是雅典卫城的主体建筑，形制最高，体量最大装饰最华丽；伊瑞克提翁神庙与之相距很近，采用了对比的手法与之相协调。

1. 风格上：它庙用爱奥尼柱式同帕提农神庙的多立克柱式的风格上对比

2. 形体上：它用不对称的、复合的形体同帕提农神庙的对称、单纯的的长方体对比；

3. 气质上：它的活泼轻巧对比着帕提农神庙的凝重端庄；

4. 装饰上：它的装饰虽然繁复，但色彩淡雅，正好对比出帕提农神庙的金碧辉煌；

5. 虚实对比：它以朝南的白大理石墙对比着帕提农朝北的柱廊。

作用：这个对比的处理，不仅避免了重复的形体和样式，使建筑丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁离高大的帕提农只有40米，如果不采取强烈的对比，就会被压倒，显得像个侏儒。而在对比之下，他却起了十分重要的活跃的作用。 奖杯亭的构图手法

1. 基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，让后再谋求二者的协调统一；

2. 园亭和方基座相切，这是圆形和方形体积之间常用的交接法；

3. 下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白色大理石，表面光滑，不漏砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。

券柱式

产生于古罗马时期，即“券”加 “柱”，是用柱子去装饰券，是一种非承重构件，也是装饰构件，目的在于装饰立面效果，其基本原则是：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，把券洞套在柱式的开间里，券脚和券面都用柱式的线脚，以协调风格，柱子和檐部等保持原有比例，开间放大，柱子突出墙面3/4柱径，产生虚实对比，光影变化丰富，但由于柱子只起装饰作用违反了结构逻辑。

凯旋门的典型形制

方方的里面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞立面侧墙上刻主题性浮雕。

纪功柱的艺术构思

1. 院子小柱子高，尺度和体积的对比都异常的强烈。巨大的柱子从小小的院落傲然而出，使人油然萌生对皇帝的崇拜之忱；

2. 为了进一步夸张柱子的高度，浮雕带渐上溅窄，下面宽

1.25m,上面只有0.89m；

3. 院子左右是图书馆，有楼梯登上它们的屋顶，可以在那里观看上部的浮雕。

卡拉卡拉浴场的成就

1. 结构十分出色。核心温水浴大厅是横向3间十字拱。十字拱重量集中在8个墩子上，墩子外面有一道横墙抵御侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。后面的热水浴大厅，都作圆形，用穹顶。穹顶的直径35米，在罗马不多见。

2. 功能很完善。各种用途大厅联系紧密，所有重要大厅都有直接天然照明，且设供暖。

3. 内部空间组织的简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺

术手法。冷水、热水、温水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式去结束它。两侧更衣室等组成横轴线和次要的纵轴线，主要的纵横轴线相交在最大的温水浴大厅中，使它称为最开敞空间。轴线上空间大小、纵横、高矮、开阖交替变化，从单一空间到复合空间，并且内部装饰华丽。

圣索菲亚大教堂成就

1. 结构成就：教堂正中的大穹顶，通过帆拱架在4个墩子上。由此获得了较大的空间，层层减小了侧推力，结构关系明确，层次井然。

2. 空间成就：内部空间既集中统一又曲折多变。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，空间层次感强，形成了集中统一的内部空间，气氛比万神庙零乱，层次多，形成漫无边际的幻觉，但内部零乱，条理不清。

3. 灿烂夺目的内部色彩效果：色彩艳丽，光线混乱，衬出一种神秘、昏冥、恍惚迷离的宗教气氛。

哥特式教堂的结构特点

1. 使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的围护部分就减薄了，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力也小多了，连带着垂直承重的墩子也就细了一点。

2. 骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因而可以用

独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。因而，结构进一步减轻，材料进一步节省

3. 全部使用两圆心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。

西立面的典型构图

一对塔夹着中厅的山墙，垂直的分为三部分。山墙檐头上的栏杆、大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛，把三部分横向联系起来。中央、栏杆和龛之间，是圆形的玻璃窗，象征圣母的纯洁。3座门洞，都用周圈的几层线脚，，线脚上刻着成串的圣像。塔上有很高的尖顶，不过有些没有造成，有些倒塌了。

巴洛克建筑的主要特征

1． 炫耀财富。大量使用贵重的材料，从满了装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气。

2． 追求新奇。追求动态效果，打破雕刻建筑绘画的界限，非理性，不顾结构逻辑。

3． 趋向自然

4． 城市和建筑有一种庄重又充满欢乐的气氛。

讲求个性与象征的倾向的手段

1． 运用几何形构图；赖特，流水别墅、古根海姆美术馆

2． 运用抽象的象征；柯布西耶，朗香教堂

3． 运用具体的象征；小沙里宁，环球航空公司候机楼 八大倾向

1． 对理性主义进行充实和提高的倾向；

2． 粗野主义倾向；

3． 讲求技术精美的倾向；

4． 典雅主义倾向；

5． 注重高度工业技术的倾向；

6． 人情化与地域性倾向；

7． 第三世界国家的地域性与现代性结合；

8． 讲求个性与象征的倾向；

粗野主义倾向与勒柯布西耶的广泛影响

以著名建筑师勒〃柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。

1． 粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系获得

2． 把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然

本色

3. 以大刀阔斧的手法式建筑外形造成粗野的面貌。突出的表现了混凝土 “塑性造型”的特征。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大作用，但它正式得名是在1954年史密森夫妇提出“新粗野主义”概念之后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并无本质上的区别。

草原是住宅的特点

1． 平面总是十字形，一壁炉为中心。窗户明亮与自然关系密切（起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上）

2． 它的内部空间又分离又连续，以不同需要确定不同层高（高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡）

3． 强调水平形体，形体构图的基本形式是水平线条，以竖直的火炉打破了水平线条的单调感。外形充分反映室内空间关系。外部材料多表现砖石本色，与自然很协调，内部也尽量表现材料的自然本色和结构特征。（由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外）

填空选择

多立克是仿男体的，爱奥尼是仿女体的

雅典卫城总负责人：费地

伊瑞克神庙中用了女郎柱

用了两种柱式的是卫城山门

卫城中最重要的神庙是帕提农神庙

混凝土主要成分：活性火山灰，加上石灰和碎石 《建筑十书》作者维特鲁威

弗洛伦萨主教堂的穹顶设计者 伯鲁乃列斯基 代表作 育婴院 巴齐礼拜堂

《论建筑》 阿尔伯蒂

圣彼得大教堂最初是伯拉孟特方案 米开朗琪罗的设计 文艺复兴的第一个纪念物：弗洛伦萨主教堂的穹顶 最后一个：圣彼得大教堂

芝加哥学派的创始人 詹尼

装饰就是罪恶 ——洛斯

少就是多——密斯

房屋是居住的机器 ——柯布西耶