河南戏曲唱词的不足

河南戏曲有许多广为流传的经典唱段,它们因优秀艺术家的表演而让人百听不厌。这些唱段听习惯了没有什么不妥,但若加以认真分析,有些词句却显得不尽完美。前辈艺术家和编剧或是受文化水平所限,某些戏词未经仔细斟酌,这些唱段在流传过程中,许多戏迷也往往只欣赏到艺术家的精彩表

理论研究 剧戏河南戏曲有许多广为流传的经典唱段， 它们因优秀艺术家的表演而让人百听不厌。 这些唱段听习惯了没有什么不妥，但若加以认真分析，有些词句却显得不尽完美。前辈艺术家和编剧或是受文化水平所限，某些戏词未经仔细斟酌，这些唱段在流传过程中， 许多戏迷也往往只欣赏到艺术家的精彩表演，忽视了词句欠妥的一。戏曲要为不同面 层次的人所接受，用语上就应该精益求精。 笔者经过思考总结，把感觉唱词不足的地方做以下归纳，与各位朋友共同探讨。一

的”,“泪”即为“空没有意义的泪”,刘少英之父被冤斩，她自己也悲愤交加，并血染公堂，怎么会没有意义呢？明显说不过去。倒不如把“”和“”颠倒一下，改为“流泪两行”,泪流空 此处的“”是副词，作“然、白白地”讲，“空徒 空流”即为“白白地流”,即此前严天民误斩其父，又逼死其母，使刘少英蒙受极大冤屈，她的泪水白流了，符合严天民此时悔恨交加的心情，又能引出他要不惜一切为刘少英伸张正义的决心，如此更为恰当。

三、不合逻辑某些唱词或唱段既不符常理，也不合剧情，颇让人费解。如豫剧《品芝麻官》中，上任三天的唐成出场时看罢状纸有一段七唱：“ 一张张大状都把严氏告，告严氏依权仗势犯律条。霸占民女，强点土地，杀人放火，横行霸道 (自)。老诰命，你个老杂毛。小青蛙我要把长虫戏，小鸡娃我要斗斗恶老雕”。这段戏词能够表现出严诰命横行乡里，与前面的剧情相衔接；也能反应出 唐成不畏权势，为后面他勇于智斗诰命做铺垫。但唐成既然接到了那么多状纸，应该忙于审案才是，哪里还有功夫下乡察看呢？ 在察看途中遇到林秀英一案就赶忙审问，但三天内已经接到状告诰命霸占民女杀人放火的案件，怎么都好像放在一边不管了呢？ 再如曲剧电影《卷席筒续集》中苍娃在“兄嫂我不顾路途远”找 中的一句唱词：“大街上人来人往都把那热闹看”,演唱的同时出现了许多人在看苍娃的画面，由此可知这个“闹”应该指苍热娃自身，但苍娃孤身一人

,又可怜兮兮的，哪儿显得热闹呢？还有桑派《雪梅》中的“文”一折。秦雪梅和丫鬟到书馆散秦观心，偶然发现寄读于此的商林不在书馆，雪梅怕其外出游玩耽误了读书，就想去书馆探望；但她身为大家闺秀，怕人见剑有失礼节，只好让丫鬟在门外守候。进得书馆之后，看到商林书房内有先贤的画像，由此产生相关联想；又见书案上有把条扇，上有十个大字，更是从一到十引出许多典故，于是出现较长的唱段，然后才是对商林文章的评价。由此不仅让人产生疑问：秦雪梅的这大段唱词有什么作用呢？无非是表现出她的见多识广，但这和主题并无多大关联；且当时秦雪梅怕外人进来，心’比较紧张才里是，应该尽快探视后马上出来，哪还有心思引发那么多联想呢？ 既不符剧情，也不合常理，说不过去。

、

重复哕嗦

有的戏词前面已经出现，后面又有相同的词句，显得不够凝练。如唐喜成、刘忠河都擅演的《门斩予》一剧，八贤王为杨辕

宗保求情时，杨延景有两句唱：“提起过 不往事却倒还好，提起来过往事我的心如火烧”,这两句中同时出现了“往事”三过字。古诗有云：“日龌龊不足夸，今朝放昔荡思无涯”,用了“”“”加以区分，日朝 如果换成“日龋龊不足夸，今日放荡思无昔涯”就显得不妥了：再如“时人已没，今昔日水犹寒”,也用了“时”和“日”加以区别，因而杨延景的这两句词多少有些重复。 再如张枝茂的《葛亮吊孝》,诸葛亮出场诸时有“长江水怒滔滔波浪滚滚”一段唱，其中何这样儿句：“言说去吊孝刘主不允，他怕我诸葛亮大祸临我 身。倘若是不去吊孝，东吴的大小官员必然纷纷议论，他道我诸葛亮联吴抗曹非真心，诸葛亮还算得个什么贤人。刘主爷坐荆州立足不稳，兵又缺将又少怎抵曹军。倘若是孙曹两家一齐把兵进，怕得是荆州府难以保存。为汉室哪顾我一人性命，为社稷怕什么碎骨粉身。明知道是陷阱我一定要进，为的是孙刘和好共抗曾军。刘主爷在大帐放心不稳，他怕我诸葛亮大祸临身。二将军紧闭双目垂头纳闷，三将军

虎目圆睁怒气纷纷。就属着四将军精神振奋，去吊孝他情愿保护山人”。此段中出现了两句“怕他四、押韵失当我诸葛亮大祸临身”,既然第一旬已经表明刘主爷为此事放心有的唱词为单一地追求上韵，使词句的顺序颠倒，得很 不下，那么第二句就有些多余，倒不如直接去掉，这样“主不通顺如《阳沟》中银环妈的一句唱“把你养来把你生，刘朝我 生养爷”“二将军”“三将军”都各是一句，形成并列，更为精炼，你掉根头发我也心疼”,此句中“”和“”便位置颠倒，让 也更范。 人感到别扭。还有的唱段单字押韵过多，虽听习惯了感觉不到， 但稍加注意还是能发现问题。如豫剧《品芝麻官》中的“乡七下 二、前后矛盾有的唱前后搭配不上，给人以矛盾冲突之感，既有语句察看”一段，戏词为“锣鼓喧天齐把道喊，青纱轿坐的我七品不，又有字词欠妥。比如《阳沟》“朝银坏下山”中的几句官。想当年在原郡我把书念，凉桌子热板凳铁砚磨穿。盼剑了北唱：“回头再看看拴宝门口，忘不了恁一家把我挽留。你的娘京城开了科选，我辛辛苦苦前去求官。三篇文作得好万岁称赞， 强 为留我把心操够，好心的老支书为我担忧。小妹妹为留我跑前跑恩命我到河南信阳五品州官。到吏部去领凭我先把严嵩见，老贼后，拴宝你为留我又批评又鼓励明讲暗求”,前面的“不了恁要三干两磨墨的钱。我说道三钱也没有，这个老贼，他惝羞成忘家把我挽留”是总起句，下面应该分说拴宝家人如何如何，拴怒，把我降到保定府清苑县，五品州降到了个七品县官一 j:任来宝娘、小妹妹和拴宝都是他家里人，但老支书也算吗？再如阎派刚刚才三天，百姓们纷纷告状到衙前。达官们犯法要不惩办，我的《雪梅》,“秦吊孝”一折中有几句词：“可见那春日柳梢怎当百姓们的父母官。我宁叫南牢的草长满，不叫我的好百姓受你燕匕，你可见那冬阳檐下舞双鹊。你可见那绿水池边鸳鸯卧，过 屈冤。衙皂们开道去察看——”这段戏词中出现了五个“”官 你可见那青山崖前白鹭掠。是飞鸟它还

知不离伴伙，商郎啊，你字，韵脚五次落在同一个字上，为了押韵而让一字反复出现，确’ 怎忍心把妹妹一旦舍割？”前面的四句中只有“你可见那冬阳檐有加工的余地。 下舞双鹊”能与后文的“离伴伙”搭配，第三句中的“鸯”不鸳 经典唱段是前辈艺术家留给我们的宝贵财富，唱词上凝聚着单双只都可指，并没有说明是两只；“白鹭掠”“飞过”则更他们的心血，但有些地方并非不可改进。我们一方面要珍视这些燕未体现出成双成对。如何引出下面的“离伴伙”呢？黄梅戏艺术瑰宝，同时也要对词句认真分析和反复推敲。在此摹础上对不 .《仙配》中有“我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间”的唱词，不足之处进行加工锤炼，使之既能适合大众口味，又不至流于粗天你 仳前句有“你我”二字，因而“鸳鸯”自然指一对，所以后句能糙，在通俗中实现雅化，在普及中得以提高，如此，才能有效促 够用“比翼双乜”一词，而《雪梅》这段唱则有所不同。还有进戏曲的发展和流传。秦

《觑溅马纱》中严天民的唱词：“冤无处讲，空泪流两行。逼 有 得你孤苦伶仃无路走，逼得你悲悲切切好凄凉，逼得你青春少女作者简介：王建增 (18一 ),男，山东省菏泽市鄄城县人，浙江师范大学 95成疯癫，逼得你一腔热血溅胸膛”,其中“空泪”二字也经不住 o0 推敲。“{”-空}辛的“”是形容词，意为“虚的、没有意义人文学院21级硕士研究生，研究方向为中卤现当代文学= I空空

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