文类与性别：新军旅题材电视剧分析

近年流行的新军旅题材影视剧通过人物、性别、情节、结局等模式构成一种新的文类样式。本文认为：关于文类与性别的意义应在关系和差异中探讨。这关系既指向同类题材的历史演变,也指向不同流行文类的性别指涉,还指向男女性别的相互指涉。新军旅题材电视剧通过文类这一话语方式再生产了性别的形象类型甚至定型,也再生产了关于性别的传统观念,继而使之在文化循环中流通。另外,作为文

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新文类与性：军旅题材电视剧分析别韩素梅(浙江工业大学人文学院浙江杭州 3 0 2 10 3)

攮要：近年流行的新军旅题材影视剧通过人物、性别、情节、结局等模式构成一种新的文类样式。本文认为：关于文类与性别的意义应在关系和差异中探讨。关系既指向同类题材这的历史演变，指向不同流行文类的性别指涉，指向男女性别的相互指涉。新军旅题材电视 也还

剧通过文类这一话语方式再生产了性别的形象类型甚至定型，也再生产了关于性别的传统观念，而使之在文化循环中流通。另外，为文类，军旅题材电视剧鲜明地体现了观念与市继作新场的合力对性别表征的再生产。

关键词：文类性别新军旅题材权力

市场

一

、

新军旅囊材及文类

近年来，军旅题材的电视剧数量剧增。许多军事题材电视剧结合抗日战争胜利六十周年( 0 5 2 0年 )建军八十周年 ( 0 7年 )建国六十周年( 0 9年 ) i 20, 20等重大纪念节日前后制作和播出，影响巨大， 如《激情燃烧的岁月><、亮剑>《、士兵突击>《、我的兄弟 n><的团长我的团><间正道是沧 q顺溜、我 J、人

桑>《、突出重围> ( A师><、D、高地><、战地浪漫曲>。等与以往军旅题材电视刚不同，此类最受观众喜爱的电视剐从人物设置，节模式，情性别模式等看都与先前的军旅题材电视剧有明显的不同。 人物方面，管这些电视剧塑造的仍然是男性主人尽公和男性英雄，是，些男性英雄们的面貌已经发生但这

了很大的变化：激情燃烧的岁月>如《的石光荣；历史的《天空》中的姜大牙亮剑》《中的李云龙垂直打击>的《中特战大队队长杨亿：战地浪漫曲>的张二牛：我的兄《中<弟叫顺溜》的陈大雷……同样，类电视剧的女主人中此

公也与以往不同，不再以传统女性或军事型、男人化的女性为主，而多是知识型女性，美丽、温婉，如褚琴、方东闻英、叶清扬、田雨……总体看，此类形象可谓新瓶装旧酒式的形象展示，p 1与身份的变化并没有掩盖其本 ag貌 .

质上传统女性的性

别定义。可以说，这是一些新的硬汉形象与新的传统型女性形象，他们/她们构成了这一类电视剧的主要人物系列或性别系列。 故事场景方面，除去惯常的硝烟弥漫、枪炮轰鸣外，人公情感线索则构成了此类电视剧的另一主

条主线，即战场之外的情场。自然，这情场与人物类型，电视剧类型是紧密相关的。在战场上呼风唤雨的硬汉们普遍面对一个棘手而又新鲜的问题：如何面对或俘获那些美丽的知识女性？相应地，人物与情节模式的缠绕便在这两条线索中同时展开：电视剧的主题和风格也由此逐渐形成。我们用文类的概念对这一现象展开分析，更能说明相似的人物设置和相似的情节模式所包含的共性。 文类( e r原指事物的品种或种类，由特定的人物类型、 G ne)藉风格、形式或内容为特征来分类。希腊人将文学创作区分为三种主题类型：抒情诗、诗与戏剧，史以强调各自独特的内涵及形式，而弗莱

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