写实CG理论基础-林冉

特别经典的阐述,将引导我们如何去画画

写实CG理论基础原作者：林冉

特别经典的阐述,将引导我们如何去画画

关于素描关系，怎样让作品有真实的分量感和光感。

特别经典的阐述,将引导我们如何去画画

关键就在用深色占据画面的大部分面积，而留下少量的灰白。 这样的对比下，光感才有可能产生。 因为一个很简洁的推理，现实世界最亮的不是白纸，是光。 绘画世界，最亮的是白纸。所以一切自然的景物在转移到胶片或 纸面上时都要变暗来维持光所需要的对比度。

为了表现光就不敢用深色而把东西画的很浅，这不仅让你失去了光， 也失去了物体。调子浓重是光线弱的情况，而自然中，强光是很难得 才有的，我们不是生活在光的超市或者天堂，除去疏落的灯光和偶尔 出面的太阳，我们更多的生活在由漫反射唱主角的弱光世界。 面对照片或写实绘画，我们不觉得他的调子深，是因为它们所营造的整体 真实性为我们的经验所认同，认为这种光才是真实的光，出于趋光的本能 当时我们更多的只注意到光。可一旦去色，颠倒了看，你能发现周围景物 为了这光的真实做出了很大的牺牲，它们的调子比你想象的要深。其实这 就是写实该有的色调。物体没有这么深，光就没有这么亮。说到底，光没 法画也不用画，因为一张空白的纸本身就是一张表现最强光源的作品， 吞噬了一切内容，这就是真正的强光。所以口口声声说画光最后都是在画物体，物体真实了，光就附送了。 这里顺便要提到的是，最好不要用纯白或纯黑，这都不属于真实的空间。 黑个八分熟是最透气的，你不可能和对象之间不存在空间，有空间就有 亮度。白也是一样，明度略微降一些，沉稳一些，给色相的表现留点余地， 这比起盲目的让明度彪高音要来的有品。

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关于画影子： 当然实际创作的时候你还是可以到最后才把影子加上去， 只是理论上来说，影子是留出来的，不是画上去的。画上 去的影子象是贴上去的，很不自然。看起来不舒服是因为 这有悖影子产生的原因。 影子并不是物体投到地面的，是地面原本该被照亮的地方 正巧被挡住，所以边上的亮了而被挡住的那块没亮，就成 了影子。由于他的形状正好和物体吻合，所以人们误以为 是物体投在地面的，其实他和物体一点关系没有，物体最 多只是蒙板。A片里经常会出现一些喜欢做日光浴的美女， 晒多了皮肤自然发黑，一脱光比基尼黝黑的身上只有原本 戴乳罩和穿内裤的地方是白的，谁都知道那白的本应该也 是黑的，只是因为蒙板而留了下来。这和影子是一个道理 的两种反相。

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关于色彩 这个貌似很复杂，而说光可能会简单的多。 所以我们不说色彩，说光。 原色光只有三种，红绿蓝，由此产生可见的一切

颜色。 我们用PS画画有很大 的优势，做软件的那帮天才完全模拟了真实光线的混合 行为，所以我们不仅 可以用它来画，还可以用它来认识光的规律。认识这规 律最有用的不是拾色 器，是“颜色”工具(快捷键F6)。我现在只用这个工 具来取色，用拾色器 或色板你还是用颜色在画，而用“颜色”工具(下面简 称为F6)的话，你是 直接在用光来画。这不是哪一个更酷的问题，毕竟做画 不是做秀，出来东西 是硬道理，只是，真的这个很好用，不用也可以了解一 下，用F6作画的优点：

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1原本每需要一种新颜色就必须开一次 拾色器(我不知道PS版本一直更新却没有 改进这个是什么原因，让拾色器一直在就 那么难啊)简直无法理解。大家都知道这 直接影响绘画情绪。所以有些朋友没办法 也选用色板，可色板的颜色就那么几样， 感觉有限制，不爽，而F6可以在你作画时 雷打不动，风雨无阻，并且颜色无数，这 都让人很爽。

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2 在拾色器中挑选颜色，因为选择余地太大，所以有很大的盲目性，到最后往往是简单 选几种颜色就开工了，并且，因为每次开关拾色器都很麻烦，就限制了色彩的丰富性， 差不多几种够用就懒得动了，绘画的过程其实没有太多的惊喜可言，因为就这么几种 颜色，自己都知道变不出什么花活，心里总不是个滋味，这没颜色的还叫好画么。而 当你用拾色器去吸照片的颜色，我日，光标小圆点跳来跳去，颜色这个丰富，并且色 相栏里是一会红一会绿，从黄又直接到蓝，你妈的还有个规律没有，点点大师的画， 也是这么个跳法，于是感叹，大师就是大师，哎。 其实大家不知道，用拾色器画画是天底下最难的事情，你什么都得完全凭空想。 而手 绘就简单的多，颜色本身就已经定好，就那么几种，你用A混B出来就是C,说白了C不 是凭你的想象产生的，是A和B结合后你自然就得到的，而混合的过程中包含着巨大的 不确定性，这与其说是手绘的缺点，不如说是它最大的优势。你用拾色器只能取色没 法混合颜色，所以你要A就是A,想C,没办法，自己点，点对了有，点偏了你只能得 到一个D,这个苦。 而用F6你的思维模式将发生改变，你不是在考虑这里用什么颜色，而是在考虑这里是 什么光在作用，因为就RGB三种光，所以想好了他们谁多谁少的先后顺序，你出来的 颜色就是带有内在的成熟感，并且可以很快的及时调整，同时因为实际颜色和想象中 的颜色有误差而增加对RGB混合规律的认知，不用几次就上手了，生涩期就那么一点 时间，之后你就开始一直爽了，觉得用拾色器简直是不堪回首。 在之后的日子里

,看见光和颜色，你就能估算出，在那RGB的小条形栏里他们的相互 位置。这时，你不是被颜色抓在手里，你是把颜色抓在手里，变被动为主动了。因为 你抓住的正是颜色产生的原因。 下面我来解释，为什么用F6出来的颜色，可以跳来跳去，这和色光的混合规律有直接 的关系，总结这些费我不少脑子，所以请大家认真对待。

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1明度——在F6中最多的光和最少的光连线的中 间点(假想的线)表明此时的实际明度，三种光 是不断变化交替的，任何一个位置都可以轮流坐 庄，不变的是法则(图2) 2纯度——在F6中取决于最多的光和最少的光的 距离，距离大纯度高，正比关系(图3) 3色相——在F6中取决于最多的光和次多的光的 距离，距离大就越接近原色光，距离近就接近纯 的间色光，而最少的第三种光根据1,2可知只决 定明和纯度，所以简单的说，它负责生成所有的 复色光，只不过它是虚设的，可替代的，不变的 是法则。(图4)

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因为我们的自然光基本上是白光，所以大多数情况下三 种光靠的很近来制造一种灰，这个时候的变化最为丰富和 微妙。 根据3我们可以知道色相基本是由最靠前的或是说最多的 那种光来决定，然后第二多的光也就是将它稍稍的改变成 近似色而已，所以基本上就是靠前的这两种，在三种光靠 的很近颜色很灰时，因为彼此数值差不多，所以这个时候 谁多一点谁就立刻成了老大，整个灰光带上它的面目，随 后又被另外的取代，就这么闪动跳跃着变化，在F6上我们 能看见变化其实很小，就那么几毫米，因为这也是现实中 光的实际情况，确实也就发生那么点小变化，但在拾色器 上，一切就变化为剧烈的颜色跳跃，这就是跳来跳去的原 因，只因为跳动的是颜色，是子层级世界，和光不在一个 层 …… 此处隐藏：2682字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……