论《雷雨》的戏剧结构特征

论《雷雨》的戏剧结构特征

【摘要】《雷雨》的锁闭式戏剧结构，具体极高的艺术价值。作者在错综复

杂的冲突中抓住侍萍的悲剧命运这一主线，编织全剧八人的命运网络，综合运用多种结构技巧，创造出完整统一的结构和连贯合理的情节。这部戏剧性强、爆发力大的剧作的结构艺术，标志着中国现代话剧艺术的进一步成熟。

【关键词】雷雨；锁闭；戏剧结构。

《雷雨》以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。全剧八人，各有其独特

的思想感情与经历，但是他们的命运又与周朴园相牵连。在众多的矛盾冲突中，周萍、繁漪和四凤的爱情纠葛是一条明线，周朴园与鲁侍萍则是一条暗线。这两条线索，同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。

作品大胆的吸取了外国优秀剧作的丰富经验，成功推出了具有中国特色的戏剧性强、暴

发力大的剧作。结构严密紧凑，完整集中。人物少，时间断，场景集中。剧情发展，入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑，最后高潮出现，具有不可抗拒的说服力。

戏剧结构即情节的安排，它与戏剧冲突直接相关。亚里斯多德把情节结构作为悲剧的第

一要素，他说：“情节结构乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂。”狄德罗说：“布局就是按照戏剧体裁的规则而分布在剧中的一段令人惊奇的历史。”我国清代戏剧家李渔则把结构比作“造物之赋形”、“工师之建宅”。曹禺对此深有感触，《雷雨》酝酿了五年，就难在结构。

要想对《雷雨》的戏剧结构作深入的分析。首先，我们应先了解戏剧结构的类型。目前

比较科学的是把戏剧结构分为三种类型：霍罗多夫所说的“开放式”、“锁闭式”和劳逊所说的“人像展览式”。开放式的结构对于生活内容的表达有头有尾，从事件的开头到结束有连续不断的过程，人物比较多，场景丰富。中国传统戏曲基本上都属于此种结构类型。人像展览式结构不是围绕一个核心事件展开，而是以一个地点贯穿始终来展示社会的变化。《日出》属于此结构类型。锁闭式结构是截取一个生活的横断面加以表现，对一个事件不是从头到尾来展现，而是截取临近高潮的那样一个片段，很多次要人物、情节推到幕后处理。《雷雨》的结构就属于这种类型，戏在现在的危机中开始，并以目前的情节为主，把过去的情节用回顾的方式渐渐透露出来，推动剧情迅速的向高潮发展。正如一位学者将他论述《雷雨》的章节命名为“生命开始于夏”一样，这是一出像盛夏一样郁热的戏剧，所有的人物都被这热压抑得透不过气来。当驱赶热浪的雷雨挟全剧高潮到来之时，剧中人就奔向了他们命定的死亡与疯狂的归宿。

《雷雨》有完整统一的结构和连贯合理的情节。全剧以周朴园为中心，交织着错综复杂

的矛盾：周朴园与侍萍的矛盾，周朴园与繁漪的矛盾，周朴园与子女的矛盾，繁漪与周萍的矛盾，繁游与四凤的矛盾，鲁贵与子女的矛盾，鲁贵与侍萍的矛盾，以大海为代表的工人阶级与以周家为代表的资产阶级的矛盾。在如此复杂的矛盾冲突中，全剧八人各有各的性格和情感经历。《雷雨》是如何在这样复杂的剧情中达到戏剧结构的完整统一的呢? 一是抓住一条主线，以侍萍的悲剧命运作为贯穿线索组织剧情。鲁侍萍是一个生活在社

会底层的劳动妇女。在侍萍出场时，作者用“高贵的气质”来描述她，尽管衣着朴素，她“依然像大家户里落魄的妇人”。“高贵”始终是她行为的显著特征，她的纯朴、高贵的心灵有一种稀有的十分动人的美。在第一幕，四凤对鲁贵说：“妈不像您，见钱就忘了命。”第二幕中她制止四凤按照鲁贵的话去给自己拿汽水，说“那是人家的东西”；后来，当面撕毁周朴园给她开出的一张五千元支票。”所有这些让我们见识了鲁侍萍不卑不亢、自珍自爱、身穷志洁的高贵品质。

高贵、善良的侍萍偏偏命运多舛。三十年前，她和才出生三天的儿子被周家赶出家门，

残忍地遗弃了。她在走投无路的情况下投河自尽，却被人救活了。此后，便开始了漫长的苦难生活。“讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人，为着自己的孩子，她嫁过两次”，饱尝了人间的辛酸与痛苦。她顽强地忍耐着，自身的悲剧提醒她，决不能让女儿重复自己的命运。然而，她最担心的事情还是发生了，她的女儿在帮工时，和周公馆的大少爷相爱并怀上了他的孩子，而这个大少爷正是自己的亲生骨肉。面对这么沉重的打击，侍萍发出了宿命的悲叹：“天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！”她决定独自承受可能会有的命运惩罚，让毫不知情的兄妹恋人远走高飞。但她连这点愿望也无法实现，繁漪的疯狂使所有的隐情被暴露出来，结果女儿触电身亡，大儿子自杀了，二儿子出走了，一下子失去了这么多亲人，她彻底崩溃了，痴呆了。

在众多的矛盾冲突中，周萍、四风和繁漪的爱情纠葛是一条明线，周朴园同侍萍的关系

是一条暗线。但后者实为《雷雨》多条线索中的一条主线，尤其以侍萍的悲剧命运为纽带来整合全部戏剧情节。《雷雨》戏剧冲突的一切矛盾都集中在侍萍和周朴园身上，由此带来四风的悲剧，带来周萍的悲剧，带来繁漪的悲剧。在《雷雨》戏剧冲突的几个发展阶段，侍萍都是作为重场戏贯穿始终。第一幕，侍萍未出场，可文字深处处处见她。第二幕，侍萍发现来到了三十年前的周公馆，偏偏又把自己的女儿放到这个家里。第三幕的重心在侍萍逼四凤起誓，四凤与周萍在家幽会被侍萍发现。第四幕，戏剧冲突发展到高潮，也正是周朴园当众相认侍萍那场戏。可见如没有侍萍命运悲剧这条主线，就组织不起《雷雨》完整丰富、尖锐紧张的戏剧冲突。

二是《雷雨》幕与幕之间，情节与情节之间注意连贯性、逻辑性和顺序性。为了让剧情

合情合理，作者在《雷雨》中用了许多技巧来组织结构，剧中巧合很多，充满偶然事件。人们明知是戏，可还是不可自拔的沉迷于戏剧剧情中而从不怀疑它的真实性，这就是作者的高明之处。首先现实生活是由无数个偶然事件组成的。侍萍在三十年前的遭遇是有事实依据的，在旧社会，丫头被老爷蹂躏后抛弃这样的事情是太普通不过了。因此，对于侍萍在三十年前的遭遇这一偶然事件，在观众的意识深处这件事情其实并不突然。其次，生活中，必然性是通过偶然性来表现出来的。繁漪同周萍的乱伦关系是偶然的，但偶然中蕴含着必然．繁漪对周冲喊道：“你的母亲早死了，早叫你父亲逼死了，闷死了。我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了，我的心并没有死。”由于她的阶级偏见、主体意识不强，决定她不可能冲出牢笼，到外面的世界寻求真正的幸福，而只能抓住同在这“监狱”中，与自己年龄相仿的周萍，开始了毁灭双方的乱伦恋情。最后，偶然事件可以加速事件因素的构成，促进剧情的发展。在第四幕中，正是繁漪在最后关头喊出了周朴园，他当着众人的面认了侍萍，才促使悲剧的酿成。《雷雨》的情节发展，是人物性格冲突的必然结果。每一个矛盾，每一个环节都带有必然性。作者巧妙地将它们集中到戏里，变成一个有机整体。

为了使《雷雨》的戏剧结构更完整，剧情更紧凑，作者在进行艺术结构的过程中应用了

一些重要手法：

一、重点突出。

重点决定于剧本的主题思想和体现主题思想的贯串动作。作者在《雷雨》中是通过下面

几点做到重点突出的。

(一)重复。剧中的重点事物，必须重复点明多次，才能引起观众足够的注意，给予观众

以深刻的印象。《雷雨》中四凤、周冲触电的那根旧电线，事前有四处伏笔。第一次是繁 …… 此处隐藏：6588字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……