_雾都孤儿_中人物的创造性叛逆_重塑_段绍俊(2)

雾都孤儿论文

先生两人身上。

心但很马虎的老绅士。

（三）改变人物的命运

小说中的南希是一个矛盾的对立体，一方面她被塑造成一个堕落的女性，另一方面她又被塑造成一个和露丝一样具有母性同情心和那个时代女性具有的顾虑感的人物。所不同的是，露丝的顾虑是担心梅莱夫人的儿子哈利的前途因她姓名上的污点而毁灭，而南希的担心却是怕因她的不归而导致赛克南希还带有宿命论的消极观点。斯的死亡。此外，

：“忏悔和赎这些在她与露丝的对话中可窥见一斑

”，“但是，罪永远都不会迟我现在不能丢下他不管，。……”“再等一下，我不能成为导致他死亡的原因

……明明一句话你就可以得救了，你还要回到那帮强盗那儿去吗？回到那个人那儿去？那是一种什么重新投入那邪恶与苦样的魔力竟然能把你拉回去，

？”“像你这样年轻、难的深渊善良、漂亮的小姐一旦爱情就会把你们带到天涯海角，甚至像你付出真情，

有朋友、有其他的崇拜者，要什么有什么这样有家、

的人，也是一样的。而我这样的人，除了棺材盖，连身边自己的屋顶都没有。生病甚至是临死的时候，都没有朋友，只有医院的护士。我们可以把腐烂的心随便交给哪个男人，让他们填补我们凄惨一生中一直空着的位置，还能指望谁来拯救我们呢？可怜一下吧，小姐，可怜我们只剩下这点女人的感情了，而这点感情本可使人感到欣慰、骄傲，可由于无情的。报应，却变成新的折磨和痛苦”

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《经典好莱坞电影》的作者们发现这样一研究

条规律：高达60%的影片的结尾都是以喜剧而告最后的画面往往是停留在一对浪漫情侣相拥而终，

吻或者是在说着喃喃情话的场景上。研究者普遍电认为这种大团圆似的结局过于陈腐老调。然而，影的这种结局却从一个侧面说明了这样一个道理：文学作品可以蕴含内涵深刻的文化，表达深刻的社会主题，对社会产生重大意义，从而引领读者进行深其结局可以是灰暗的、入的思索。为达到这一目的，

悲剧性的，那样可能对读者更有震撼力。然而，电影作品则大不相同，大部分观众观影的目的是为了娱乐。此目的决定了影片不一定套用文学作品的艺术表达形式来表现影片所要表达的内容。因此，为了达到追求高的票房和最大限度的迎合观众的口味，

利润，影片的较为理想的结局方式当然是选择大团圆的喜剧结局，而不是悲惨灰暗的悲剧结局。这样一来，原著中人物的悲剧结局命运的色彩在改编成有时甚至转变成喜剧色彩的电影后就有可能减弱，

结局。当然，我们也不能排除原著中人物的喜剧命运在改编成电影时也有可能变成悲剧命运或者介于。《雾都孤儿》中人物命运的改变两者之间的可能

主要体现在以下人物身上：机灵鬼杰克·达金斯、诺亚·克雷波尔、夏洛蒂、查理·贝兹和孟可司。

“逮不着的机灵鬼”杰克是费金扒手中最聪明、最逗笑的一个。尽管他和奥立弗年龄相仿，但他的言谈举止都更像个大人。是他把奥立弗介绍给费金，是他在书摊风波中让奥立弗成了替罪羊。但其之后在其身上结局却因偷了一块手绢被警察逮住，

收到一个绅士用的银鼻烟盒而被指正，进而被关押。法庭上，机灵鬼依然很逗乐，竭力维护自己绅士的风度，后经法庭裁决，被判终生流放。而电影中的杰克因其法庭审判情节的删除，我们看不到他的风趣幽默，其命运也未知，但终归比被判终生流放要好得多，其悲剧性也大大降低。

诺亚·克雷波尔和夏洛蒂是棺材铺老板苏尔伯但很怯懦，雷先生家的学徒和女仆。诺亚人高马大，

常常欺辱奥立弗。夏洛蒂与诺亚有恋情，两人一起偷了苏尔伯雷先生的钱，经历了很多磨难逃往伦敦，最终加入了费金一帮。在费金一伙落网后，诺亚由于指证费金而获特赦，夏洛蒂则没有被提到。影片中，这一对的情况自从奥立弗出走后就再也没有了下文。我们可能猜想他们的命运还跟从前一样，那种命运的色彩比起书中的要明亮得多，至少没有了偷窃、犯罪等黑暗色彩。

查理是费金同伙中经常与杰克结伴而行的另一个少年，他遇事总爱发笑。当赛克斯在潜逃途中回到一个肮脏的小岛上的屋子里与他相遇时，他与这

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影片中，因为对

露丝部分情节的删减，南希和露丝的这场精彩对话自然也没有了，取而代之的只有南希与布朗罗先生的简单对话。对话中，我们能感受到的是南希对赛克斯的爱使她选择回到他的身边，没有了书中的顾虑和宿命论的悲观色彩，这多少具有了新一代女性形象的特点，更符合观众的口味。

书摊风波一事带领我们认识了布朗罗先生。小：“当奥立弗开始奔跑的一瞬间，说中是这样描述的

老绅士伸手到兜里掏手绢没摸到便立刻转过身查看。当他看到那男孩在快速飞奔，便自然而然认为，他就是小偷。于是，他竭尽全力大喊‘抓住小偷’”便紧追其后而去，书还在他手里握着。

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而影片

里是书店里有个人走出来时，碰巧看见机灵鬼和查，这人大喊“抓住小偷”理偷了手绢正跑开。于是，

布朗罗先生这时才发现手绢丢了，但回头时看见的，却是奥立弗在跑，便一边大喊“抓住小偷”一边加入了追小偷的行列。这种情节的更改为后面书摊老板在最后一刻赶到法庭作证的情节埋下了伏笔，使其更为真实和可信，但同时也改变了布朗罗先生的性格，使得布朗罗先生从一个心细的人变成了一个粗心大意的人，要不是店主的大喊捉贼他不可能发现自己的手绢被偷了。此外，影片中因为梅莱一家的删除，书中关于布朗罗先生给露丝出谋划策营救奥立弗的环节中所表现出的细心谨慎也没有了。这进一步加深了观众对布朗罗先生的印象：一位有善

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个杀人恶魔大打出手，同时企图通过呼声引来警察作者交代查理后来改和周围的人群。故事结束时，

过自新，着手喂养牲畜出售，在吃了很多的苦后，成了一名成功的牧场主。而影片中，我们对查理的印象就定格在他是一个爱发笑的男孩子，没有了与赛克斯的惊险的搏斗场面，没有了后来成为牧场主的前途，其命运也未知。这种命运变化的主要原因是考虑到电影狭小的时空容量只能把作为次要角色的避免出现喧宾夺主的情况。查理的很多戏删除，

孟可司，奥立弗的同父异母哥哥，为了独霸父亲身后留下的财产，企图把奥立弗变成费金团伙的一名因为父亲留下的遗嘱中规定：如果私生子是女成员，

孩，那么她可以无条件继承财产；如果是男孩，就有一即这孩子绝对不能做非法的、犯罪的事情才个条件，

能继承财产，否则，财产便归孟可司及其母亲所有。后来，在南希的偷听和泄密下，此事东窗事发，孟可司被布朗罗先生逮住了，其结果是布朗罗先生把遗产一兄弟俩各占一份。不幸的是，孟可司恶习不分为二，

在隐退到遥远的新大陆后，他把继承到的遗产挥改，

霍一空，又过上了为人不耻的生活，最终锒铛入狱，死在了狱中。而影片里，在孟可司受到了应有的惩罚后就结束了，并没有让他的结局变得像原作中这样凄惨。这种改编多少顾虑到了观众的心情。

造上存在众多差异。首先，在人物数量的改变方面，影片保留了与主人公奥立弗命运变迁极为密切或与推动影片主要情节向前发展有关的一些主要人物，如南希、费金、邦布尔夫妇、杰克、赛克斯、布朗罗先生等，而删除了与主人公命运没有太大关系、或对片中故事的发展没有太大的帮助，或与导演要表达的主题关系不大的人物，如露丝、梅莱太太一家以及其尽管他们中的某些人物在原著中他的贼帮成员等，

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