_雾都孤儿_中人物的创造性叛逆_重塑_段绍俊

雾都孤儿论文

昆明学院学报2011，33（1）：96～99CN53－1211/G4ISSN1674－5639【文学研究】

JournalofKunmingUniversity

《雾都孤儿》——重塑中人物的创造性叛逆—

段绍俊

（昆明学院外国语学院，云南昆明650214）

摘要：影视作品与文学作品是两种不同的艺术形式，在把文学作品改编成影视作品的过程中，由于影视作品较之——重塑。著名导文学作品更为狭小的时空容量，影视作品必定要对人物进行重塑，即发生人物的创造性叛逆—《雾都孤儿》中的人物进行了重塑：第一，增减人物的数量；第二，演大卫·里恩从以下三个方面对狄更斯的名著

改变人物的性格；第三，改变人物的命运。这种叛逆更符合观众的期待心理，同时也迎合了人们的评判标准。关键词：雾都孤儿；创造性叛逆；人物重塑；期待心理；评判标准中图分类号：I106

文献标识码：A

文章编号：1674－5639（2011）01－0096－04

Remolding—Characters'CreativeRebellioninOliverTwist

DUANShao-jun

（CollegeofForeignLanguages，KunmingUniversity，YunnanKunming650214，China）

Abstract：TVproductionandliteraryworksaretwodifferentartforms．Inordertoadapttothecomparativelynarrowtimeandspace

capacity，comparedtothatoftheliteraryworks，TVproductioncannotavoidremoldingthecharacters，i．e．theoccurrenceofCharacters'CreativeRebellionduringtheadaptationprocessfromliteraryworkstoTVproduction．Thewell-knowndirectorDavidLeanremolded

thecharactersinOliverTwistwrittenbyCharlesDickensfromthethreefollowingaspects：first，increasingorreducingthenumberofcharacters；second，changingthefigures'personalities；third，changingtheirdestinies．Theserebellionsmoreaccordwiththeexpectingpsychologyoftheaudienceandthereforecatertopeople'sjudgingstandardaswell．

Keywords：OliverTwist；creativerebellion；remoldingofcharacters；expectingpsychology；judgingstandard

影视作品与文学作品是两种不同的艺术形式，在把文学作品改编成影视作品的过程中，为适应影视作品较之文学作品而言相对狭小的时间和空间的容量，影视作品难以避免地肯定会对作品中的人物

人物重塑的方法主要是进行重新塑造。一般而言，

通过增减人物数量、改变人物性格和命运来实

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。关于《雾都孤儿》，现曾有包括动画片、音乐剧等在内20多个版本的改编作品被搬上银幕和舞台。本文选取由著名导演大卫·里恩于1948年拍摄的同名影片来分析影视改编在塑造人物方面发生的创造性叛逆。

高很难产生对照，任何东西都必须有所变化才能满《雾都孤儿》足人们的审美需求。于是，在中，我们看到许多人物都采用对立塑造的方法来表达爱恨是如奥立弗与诺亚·克雷波尔、杰克·达金斯，南非，

希与蓓特、露丝·梅莱，梅莱夫人、贝德温太太与邦布尔太太、麦恩太太，布朗罗先生与费金、孟可司、比尔·赛克斯，等等。书中有名有姓的人物多达几十这么多的人物在大卫·里恩116分钟的影片中号，

这就势必要进行相应很难完整全面地呈现给观众，

的删减。于是，与主要情节关联不大、对表达主题没有太大影响的人物，影片进行了大刀阔斧的删减或压缩；而对于那些虽然在原著中很重要，但是和导演或对于推动故事情节向所要表达的意图关系甚微，

影片也进行了忍痛割爱的前发展作用不大的人物，删减或压缩。

以露丝为例来说，原著中狄更斯不吝笔墨，通过不同视觉使用大量美好的词语来赞誉她。在小说的第29章，当露丝出现时，她被描述为一位青春妙龄天使，一位娇嫩而又纤弱、柔顺而又温和、美丽而又纯洁、不食人间烟火的仙女。

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——重塑一、人物的创造性叛逆—

（一）增减人物的数量

就增减人物的数量方面而言，一般的做法是，在把短篇小说改编成电影时增加一些人物。而改编长

篇小说则采取删去许多人物和情节，以便在较短的时间内形成一个完整的故事，最终给观众一个完整

因为如果老是重复同样的印象，时间长清晰的印象，

了就会使人视觉疲劳，使人生厌。俗话说，崇高与崇

收稿日期：2011－01－12

当她面对弱小受伤

“创造性叛逆———狄更斯小说影视改编研究”（2010C219）基金项目：云南省教育厅科学研究基金项目

作者简介：段绍俊（1978—），女，云南昭通人，英语语言文学硕士，讲师，主要从事英美文学和英语教学研究．

雾都孤儿论文

的奥立弗时，露丝情不自禁泪水潸然而下。这样的刻画给读者脑海里留下了一位天生貌美、天性善良、温和而纯洁的天使形象，致使奥立弗初次见到露丝时也认为是看到了天使。无独有偶，当梅里太太的儿子哈利在与母亲论及露丝时，也声明这位天使般心地温柔又善良，其赞美之的姑娘天性热情而虔诚、

意溢于言表。甚至在与露丝出生迥异、性格也大不露丝的形象也是光辉灿烂的，是相同的南希的眼中，

一位具有妙曼身姿的漂亮女人的形象。而狄更斯也为顺应时代的需求为露丝安排了一个幸福美满的结局。在小说中，狄更斯对梅莱太太的刻画也大同小异。梅莱太太作为一个深受当时社会习俗影响的贵妇人，却能抛弃一切成见接纳露丝，并在奥立弗中枪之后收养了他。当故事以大团圆结束时，读者也由《雾都孤儿》衷地感到喜悦。由此可见，狄更斯在中塑造出的这些人物大多都是理想化的人物，这些浪漫的形象构成了文学走廊里一道独特的风景线。也正是在这些人物形象的塑造上，我们窥见了狄更斯作为一名人道主义卫士所体现出的慈善、博爱以及对下层人民的终极关怀。故而，狄更斯也被冠以“浪漫的现实主义者”的称号。

然而，在近一百年之后，狄更斯浪漫的理想主义以上这些人物由于时却让位于现实中的电影时空，

限关系在大卫·里恩的电影中全被删除。原来梅莱一家参与拯救奥利弗的行为也就由布朗罗先生一人代劳了。当然，这样一来故事情节就简单了很多，但思想内容对人物的刻画也明显没有原著那么丰满，

也缺乏原著的深刻性。另外，原著中的很多次要人物也被删除，比如烟窗清扫工甘菲尔先生，费金贼窝里和南希一起的另一名女贼蓓特，警官达福和布拉伦敦桥西区富人旅馆里的侍者、厨师和四个女瑟斯，仆，等等。

同大幅度的删减相对照，为了故事情节的顺利推进和表达不同主题的需要，电影改编扩充了一些人物的戏，而其中改编最精彩的要算是关于赛克斯的戏。

小说的第50章中，赛克斯与查理·贝兹扭打在一起，而后在面对查理的呼叫所引来的警察的搜声张正义的局面寻和愤怒的暴民赶来声讨杀人犯、

下，赛克斯借助一根绳子爬上了屋顶，打算顺着绳子滑到地面趁乱逃脱。然而，他面前仿佛又出现了南希的眼睛，接着他便失去平衡掉了下去，意外地被绕在他的颈上绳子的活套吊死了。而在电影中，除了删除了众多情节，如小贩一处的情节、房屋燃烧的情节外，就连赛克斯与查理的打斗场面也看不见了踪影，而是变成了赛克斯挟持奥立弗作为人质一起上屋顶逃生的场景。赛克斯最后的结局也不是被自己无意中挽成的绳套吊死，而是被警察开枪打死掉下了屋顶。这种对原著的叛逆是不得以而为之的。因为原著中奥立弗在被赛克斯一伙挟持去抢劫梅莱夫