湖北省自考鲁迅作品研究

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鲁迅小说研究

引言

鲁迅的世界观即自然观，历史观前后期的不同。

就世界观来说，鲁迅在前期即1927年前，在自然观上是一个唯物主义者，而在社会历史观上基本上是一个唯心主义者。后期即1927年后，由于事实的教训和对马克思主义理论的学习，逐步发展为辩证唯物主义与历史唯物主义的历史观。 鲁迅的文艺观前后期的不同。

就文艺观说，鲁迅一贯强调文学与现实社会的密切联系，强调文艺的社会作用。他前期提倡?为人生?的文学主张，认为文学有改良人生，改良社会的作用，后来由?为人生?的文学发展为无产阶级文学，认为文学是无产阶级革命斗争的一翼，文学应为解放全人类的理想而斗争。

鲁迅多样化的艺术方法。

从艺术方法看，早期接受了拜伦等?摩罗?派诗人的浪漫主义，后又接受了果戈理﹑显克微支的现实主义，乃至安特莱夫的?使象征印象主义与写实主义相调和?的思想。因此，表现在鲁迅的创作中，艺术方法是丰富多彩的。既有以现实主义为主的《呐喊》《彷徨》，又有以浪漫主义为主调的《故事新编》，还有充溢者象征主义色彩的《野草》。 矛盾﹑巴金对鲁迅的评价。

矛盾在《精神的食粮》一文中说：?鲁迅是思想家，同时也是艺术家。在现代中国，没有人能像他这样深刻的理解中国民族性，也没有人能像他这样受到中国人民的热爱与拥戴。??他的小说和杂文，教育了现代中国无数的文艺青年。正在成长途上的文艺青年固然从鲁迅的文学遗产中得到教益。即使在某种程度上已经成长的即成作家，也正在鲁迅的文学遗产中继续得到教益。比他年轻16岁的我，不消说，是从他那里吸取了精神粮食。我常常想，每读一次鲁迅的作品，便欣然有得，再读，三读乃至数读以后，依然感到一次比一次有更多更大的收获。他的作品之所以经得起咀嚼。其唯一的原因是，就是因为他的作品的精深与博大，就是因为他既是思想家，又是艺术家。?

巴金在思想上和创作上受到鲁迅的影响也很大。他在《忆鲁迅先生》一文中说：?1925年8月，我第一次来北京考大学，住在河北沿一家同兴公寓。因生了病我没有走进考场，半个月中始终伴过我的就是一本《呐喊》。在这苦闷寂寞的公寓生活中，正是他的小说安慰了我这个失望孩子的心，我第一次感到了，相信了艺术的力量。几年中间，我一直没有离开过《呐喊》，带着它走过好些地方，后来我又得到了《彷徨》和散文诗集《野草》，更热爱的熟读着它们。我至今还能够背出《伤逝》中的几段文字。现在想到我曾经写过好几本小说的事，我就不得不感激这一个使我明白应该怎样驾驭文字的人。鲁迅先生原是一个普照一切的太阳。? 瞿秋白对鲁迅的评价。

瞿秋白在《鲁迅杂感选集序言》中所说：?鲁迅从进化论到阶级论?了，从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众的真正的友人，以至于战士。鲁迅精神在于号召反抗，推翻一切传统的重压的?东方文化?的国故僵尸，他是真正介绍欧洲文艺思想的第一个人，他的作品才成了中国新文学的第一座纪念碑！? 毛泽东对鲁迅的崇高评价。

?他在黑暗与暴力的进袭中，是一株独立支持的大树，不是向两旁偏倒的小草。他看清了政治的方向，就向着一个目标奋勇的斗争下去，决不中途投降妥协。?

第一章 鲁迅小说崇高的历史地位

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鲁迅小说的现代化内容：?人?的觉醒。

鲁迅小说表现在思想内容的现代化上。其标志是?人?觉醒。对?人?的价值的发现，尊重?人?，以平等的态度对待?人?，尤其是普通民众。

鲁迅小说的现代化艺术形式：白话小说；横断面写法；人物性格中心；多样化叙述方式和叙述角度。

鲁迅的小说在艺术形式上也对旧小说进行了全面革新，使?五四?开始的小说创作能以现代化的崭新面貌呈现在读者面前。1.鲁迅是中国现代文学史上用白话文进行小说创作并获得巨大成就的第一人。2.鲁迅的短篇小说不是中、长篇的浓缩，也不是原原本本、从头道来的流水账，而是截取生活的片断，来显示现实的全貌。用他自己的话说就是：?借一斑略知全豹，以一目尽传精神?，?以一篇短的小说而成为时代精神所居的大宫阙?这种截取生活片断，窥一斑而见全豹的写法，在?五四?当时，无疑是对旧小说形式的一次革命。3.鲁迅的小说突破了我国古代小说着重叙述故事情节的模式，强调人物性格的刻画。我国古代小说大都是说书讲史的形式，十分重视故事情节的曲折生动。而鲁迅的小说却不同，它重视人物性格的朔造尤其着重揭示人物的精神世界，从一个人物反映一个社会，一个时代。4.随着内容和形式的现代化，鲁迅的小说在叙述方式和叙事角度上也发生了变化。我国旧小说几乎都是采用流水账式的顺叙方式和全知全能的视角。鲁迅的小说突破了这一单一的格局，使叙述方式、叙述角度多样化。它既有传统的叙述方式，更采用了现代西方小说经常用的倒叙、插叙；既保持有全知全能的视角，也采用了不少其它视角；既有第三人称的描叙，也有很多第一人称的描叙。

鲁迅小说中的?我?的不同作用。 鲁迅的小说在艺术形式上极富独创性。他的作品用第一人称叙述的很多，但同是用第一人称手法，表现形式却又千变万化，同中有异。《狂人日记》是日记体，通篇是?我?的内心独白；《孔乙己》也是用第一人称表述的，但与《狂人日记》不同，?我?不是作品的主人公，而是穿针引线的次要人物，作品是通过一个旁观者酒店小伙计?我?的回忆来展开对主要任务孔乙己的描叙的；《一件小事》也是第一人称，通过?我?来展开情节，但这个?我?分量很重，他不是穿针引线的人物。作品通过采用对比手法，将?我?同车夫对比，将?一件小事?同?国家大事?对比，从而揭示作品的深刻含义；《故乡》也是第一人称，但这个?我?更富有抒情意味和哲理意味，通过?我?抒发了浓烈的诗情，阐发了深刻的人生哲理；《祝福》是用倒叙手法，通过?我?的回忆把祥林嫂一生的几个生活片断组织一起，形成一个完整的故事。

鲁迅继承与借鉴中外文学的经验，创作方法的多样化。

鲁迅的小说提供了外为中用，在继承传统的基础上，借鉴外国，发展中国新文艺的经验。鲁迅在艺术上的创新，起点是外国文艺学习，而落脚点却在民族化上。他的一些小说在艺术构思、艺术结构、表现手法和技巧上，明显地接受了外国小说的影响。但是，用白描手法勾画人物，强调神似，以形写神，以及作品的抒情性、讽刺性、哲理性上，又完美地继承了我国传统的国画、剪纸、古典小说及古典诗歌的优良传统。 鲁迅的小说创作提供了以现实主义为基调，吸取其他艺术方法的营养，使艺术方法多样化的经验。鲁迅的小说是以现实主义为主调的，但又吸取了浪漫主义、象征主义等创作方法的有益部分，丰富了现实主义的创作。 鲁迅与中国现代?乡土文学?。（鲁迅与现代乡土小说流派）

鲁迅的小说创作对我国?五四?以来的小说发展中的一个重要流派——?乡土文学?派的形成、发展有着重大的作用。鲁迅在二十年代创作的《呐喊》、《彷徨》中的大部分作品充满浙东绍兴一带浓郁的乡土气息，鲜明的地方色彩。由于作品思想深刻、格式新颖、技巧圆熟，是新文学中的经典式作品，因此，它们的发表引起了不少年轻作者的仿效。他们凭借对自己

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家乡的生活积累，纷纷写起了乡土小说，形成了二十年代一个有相当影响的流派。 沈雁冰（矛盾）对鲁迅小说?新形式?的评价。 沈雁冰在一篇文章中说：?在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造‘ …… 此处隐藏：6297字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……