世界现代设计史复习资料

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希腊三大柱式—— ①多立克：多立克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是 个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。多立克 柱又被称为男性柱。 ②爱奥尼克：爱奥尼克式的柱身比例修长，纤细秀美，上下 比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有24调凹 圆槽，槽背呈带状柱头有一对向下的涡卷装饰，又被称为女性柱。 ③科林斯：科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华 丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。装 饰性更强。

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巴洛克式—— 16—17世纪交替的时期，巴洛克式设计风格开始流行，其 主要流行地区是意大利。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的 珍珠，专指珠宝表面的不平整感。后来被人们用来作为一种设 计风格的代名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含 蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了 古典艺术的常规。这种设计风格集中体现于天主教的教堂上， 并影响到了家具和室内设计。

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洛可可式—— 洛可可(Rococo)的原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛 行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建 筑的室内装饰和家具等设计领域。其基本特征是具有纤细、轻 巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调 不对称。装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万 化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。洛 可可式的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金 色。

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约翰·罗斯金的设计思想——在反对工业化的同时，罗斯金为建筑和产品设计提出了 若干准则，这成为后来工艺美术运动(Arts and Crafts)的 重要理论基础。这些准则主要是： ① 师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧 有的样式。

② 使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用 铁。他反对“水晶宫”也是出于同一理由。 ③ 忠实于材料本身特点，反映材料的真实质感。拉斯金把 用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪， 而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。

局限性： 局限性：① 否定机器生产，主张回到手工业时代以解决机器生产带来的产品艺术水平低 下的问题，这是消极的。 ② 其探索始终停留在理论层面，而没有涉及实践领域。

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2、英国“工艺美术运动”的创始人——威廉·莫里斯

威廉·莫里斯(William Morris, 1834—1896), 英国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱 者，工艺美术运

动的创始人。被称为“工业设计之 父” 工艺思想：① 为大众设计的民主社会主义思想

“假如我们选择人民的艺术，我们就必须斩钉截铁地与奢侈 断绝关系。” “艺术是人类劳动的甘果，不论对于进行创造的手艺人，还 是对于在日常生活中受到艺术感染的普通人来说，艺术都应使他 们得到快乐。 ”艺术的主体应该是与广大人民最有关系的实用艺术。

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②

推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并亲自组织 商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。 他将资本主义罪恶与大机器生产方式混了起来，把艺术的堕 落归咎于机器，他说“我深信机器能制造一切，除了制造艺术。” 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠实于自 然”。他提倡实用与美的统一， “美”——应顺自然； “用”——体现功能。 “不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。 “ 提出要将艺术工作与技术工作统一到一个人身上的想法，艺术家与 设计师应该是同一个人。此观点为以后的“包豪斯”所接受，成为现代 设计发端的口号：“艺术与技术的结合。”

③

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四。新艺术运动的本质本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。而线条的表现手法又分为曲线和直 线两派。 曲线派——以法国和比利时为代表，德国、荷兰、西班牙以及英国的利尔兹利 可以归属于曲线派 直线派——以英国的麦金托什与格拉斯哥学派、奥地利分离派为代表 曲线派风格——主张师承自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无 论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为 主。植物形状主宰了大部分曲线风格新艺术设计作品，百合属、鸢尾属、旋花 属和罂粟属植物是设计师所爱用的植物种类。枝茎、树叶和花瓣可以按设计师 的愿望缠绕、拉长和弯曲。新艺术曲线的节奏感，使设计师们自然而然的把目 光投到舞蹈中寻找题材，美国舞蹈家洛伊富勒的舞姿成立许多图形设计师创作 的主要灵感。 直线风格——主要存在于美国北部苏格兰的格拉斯哥，以麦金托什为代表。直 线风格派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装 饰手法。后来这种风格影响到了奥地利维也纳分离派。

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(2)麦金托什的设计思想与设计风格 (2) ①抽象的几何形态，黑白对比色彩，纵横直线分隔的垂直风格—— 现代设计造型的语言 ②从建筑—室内—家具—灯具—玻璃器皿—彩色玻璃—地毯的整体 风格系统设计 ③从自然主义转向抽象主义，从曲线转向直线，从繁琐转向简洁， 独创现代设计风

格 ④向古典学习，向东方学习，跳出传统，推陈出新

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装饰艺术与现代主义运动的联系与区别 联系—— 由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不 可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲， 它们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分枝，各自沿着自己侧 重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们 都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。 装饰艺术运动与现代主义运动都主张采用新的材料，如钢铁、玻璃等，主张 机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和 华贵，

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区别—— “装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因 此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。 具体表现在两个方面： 一是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出 各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在 功能和实效那里找到了归宿。 二是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术禀承了以法国为中心的欧 美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然 是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义 则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它带有 一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。

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