宋元时期植物装饰纹样的文化解读

中国的装饰纹样在形式和寓意上都包含了多方面、多层次的文化内涵.宋元时期是在器物上装饰植物纹样的兴盛期,纹样的题材与组织形式都与当时士大夫文化和通俗的市井文化有着密切的关系,无论是宋代的典雅优美还是元代的艳丽华贵,都是当时文化的体现.

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宋元时期植物装饰纹样的文化解读

文

茆先云

[内容摘要]中国的装饰纹样在形式和寓意上都包含了多方面、多层次的文化内涵。宋元时期是在

器物上装饰植物纹样的兴盛期，纹样的题材与组织形式都与当时士大夫文化和通俗的市井文化有着密切的关系，无论是宋代的典雅优美还是元代的艳丽华贵，都是当时文化的体现。

[关键词]宋元植物装饰纹样

文化

植物装饰纹样是以植物的花、枝叶、果实等组成题材的图案，是中国传统装饰纹样的重要组成部分。从原始社会开始，人类就用各种植物来装饰器物。起初，人们对植物纹样的采用可能是在认识植物、利用植物的过程中，人们对某些植物的外形及与自身生存有着关联的植物产生好感，并逐渐发展到对植物的内涵进行探索。中国的植物纹样发展到宋元

图1

时期，呈现出全面兴盛的景象。一、宋元时期典型的植物装饰纹样

宋元时期，中国的植物装饰纹样类型基本齐全，包括牡丹、芙蓉、山茶、月季、海棠、菊花、梅花、兰花、蔷薇、芍药、玫瑰、莲花、百合、栀子、卷草等，品类极其繁多。其中最典型的是牡丹和莲花。

图2

1.牡丹纹

牡丹是在唐代就被广泛应用的一种纹样题材。到了宋代，这一题材得以继承并有进一步的创新发展。宋代的牡丹纹样造型多为侧面，形态写实或更具装饰性，如北宋的青瓷牡丹萱草纹瓶，该瓶器身布满缠枝展叶的萱草纹，两面以两朵大牡丹花为主题，具有潇洒的写意神韵（图1）。

2.莲花纹

莲花是人们非常喜爱的一种花卉植物。自从与佛教联系[图1]青瓷牡丹萱草纹瓶[图2]青花釉里红盖罐

在一起后，这一题材更显得圣洁，也具有了一定的神秘色彩。[图3]青花萧何月下追韩信梅瓶

宋代的莲花纹样既有某些写实的成分，又显示了很强的艺术创造力，造型不局限于自然结构，纹样适合造型结构和空间布局的需要，往往用类似忍冬草的植物作为补充和衬托，单纯而又不单调，凝重而又不笨重；既体现了线及形的流畅，又彰显了特有的清秀风格。如元青花釉里红盖罐，肩部绘青花水波纹托衬白莲纹，盖面、罐腹下部绘青花莲纹，罐颈、罐肩部绘牡丹纹来装饰罐面，纹饰繁而不俗，典雅优美（图2）。

3.落花流水纹

落花流水纹又称曲水纹，是以唐人诗句“桃花流水沓然去，别有天地非人间”和宋人词“花落水流红”等诗句为意境，其工艺构成则采用单朵或折枝形式的梅花或桃花与水波浪花纹组合而成，兼具轻快、洒脱、典雅的艺术特点，成为宋代极为流行的锦缎装饰纹样。

4.宋元植物装饰纹样的组织形式

传统的植物纹样构成形式在宋元时期基本定形，典型组

织形式包括了连续式、散点式、团花式、折枝花式、缠枝花

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式等。团花式，是唐以来的一种纹样格式；到了宋代，定型为象征喜庆团圆的纹样程式。折枝花又称为“生色花”，以其写实生动、恬淡自然的风格成为宋代审美意识的典型纹样程式，广泛运用于宋代及之后的瓷器、纺织品、漆器等多种不同的物体上。缠枝花式强调花头的造型，弱化、缩小枝叶，从而呈现“花大叶小”的特征，这种风格一直连续至明清两代。

在纹饰处理上，除主要的纹饰外，往往添加辅助纹饰做边饰，常见的辅纹有莲瓣、蕉叶、葵瓣；有旋涡或回纹；有折线式的桂花边；有接圆式的如意云头；还有各种散点、波纹线等式样。多种辅助纹饰的应用，使纹样更趋丰富，异彩纷呈。如元代著名的青花瓷萧何月下追韩信梅瓶，肩部为杂宝纹及缠枝牡丹纹，腹部绘汉代典故“萧何月下追韩信”的人物故事及梅、竹、松、芭蕉、山石等纹样，下部有宝莲纹。虽通体装饰各种图案，但繁而不乱，层次分明，花纹精细，组织严谨，且显得出秀丽精巧（图3）。二、宋元时期植物装饰纹样的文化内涵

器物上的装饰纹样是一个民族智慧的结晶，体现了一种民族化的精神寄托和审美追求，体现出在民族、宗教、观念等因素影响下的一种复合型的文化现象和审美观。宋元的植物装饰纹样不仅是在器物的外观上形成一定的形式之美，更包含了当时文化的精髓，彰显着丰富的精神意蕴。

1.应时而变的时代文化

受不同历史时期的政治、经济、社会生活、哲学思想等因素的影响，任何装饰纹样在特定的时期都有独特的文化形态。唐代是中国封建统治下的强盛期，盛唐富贵、安乐、奢华的风气造就了对宝相花、牡丹等植物装饰纹样的大力追捧，目的是彰显艳丽、豪华、丰满的艺术特色；而之后的宋代是中国封建社会的转型时期，上层阶级追求个人内在的心灵自由，寄情于自然界的风景—山水、花鸟，审美兴趣和美学思想染上了一层带有孤冷、伤感和忧郁的情调，由此，唐代极盛一时的宝相花、对鸟、对兽等纹样趋向衰退；而生动自然的写生折枝花、缠枝花以及大量花鸟纹饰则成为宋代装饰纹样的主要内容与程式；而且即便是折枝，也常常婉转盘绕；虽然写实，但比现实的花卉更娇柔，从而形成了以恬淡自然与温和稳重为其突出特点的时代装饰风格。这种转变，与当时社会政治的影响不无关系。

“喜相逢”固定构成形式，并成为流行于中国封建社会后期、