14、第七章 新时期的小说创作 第四节 中国式的现代派小说、先(2)

残雪是新时期较有影响的具有现代性的女作家。她的作 品往往通过女性的视角，展现社会的荒谬与人性的残酷。 小说多写丑陋污秽的故事，人物往往变态，行为诡异、 莫测，带有神秘色彩。作品追求心灵的真实。 残雪的小说对后来女性文学的发展，尤其是陈然、林白 的创作有一定的影响。 《苍老的浮云》

二、先锋小说1、新时期出现的一种比“中国式的现代派小说”更激进更先 锋更带有试验色彩，具有现代主义倾向尤其是后现代主义倾 向并以形式追求为主要特征的小说创作。它出现在“中国式的现代派小说”方兴未艾的时候，1980年代中后期达 到高潮。曾经被称作“探索小说”、“试验小说”、“后新潮小说”或 “形式主义小说” ,后来经过时间的沉淀与梳理，在人们普遍认识到了 它的先锋试验性质后，开始叫做先锋小说。

先锋小说的出现，是新时期文学坚持改革开放的结果。如果 说，以前的小说注重“写什么”,把题材内容当作小说的第 一要义，那么，先锋小说注重 “怎么写”,把“怎么写” 提 高到了小说的本体地位。新时期文学苦苦追求的“怎么写”, 在先锋文学中得到了实现。

现代主义(文化、文学)的主要特征——工业化社会，各种关系紧张，出 现了各种非理性认识——艺术上主张标新立异，反对传统；内容上表现 “异化”——失衡、错位、荒谬和怪诞的艺术感觉。 后现代主义(文化、文学)的主要特征——后工业社会，电子技术和互联 网发达，出现了商品化(金钱决定一切)、平面化(不追求深度)、零散 化(不强调整体)、游戏化(不追求意义)、无中心(无目的)、无权威 (蔑视权威)等社会现象——价值取向多元化——社会的终极意义、终极 真理被解构，人们对传统的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀 疑——艺术上反传统、反崇高、反英雄、反意义，崇尚虚构与想象，崇尚 形式——叙述游戏化，结构零乱化，人物符号化，性格肤浅化，手法戏拟 化，语言反讽化(猜谜语，逛迷宫) 总之，现代主义的哲学基础是非理性学说，

强调自我、高扬“自我”;后 现代主义的哲学基础是存在主义哲学，强调“存在先于本质”,放逐自我， 抛弃自我。(杰姆逊：《后现代主义与文化理论》;董鼎山：《所谓后现代主义小说》;陈 晓明、张颐武：“后现代主义贩子”)

西方的后现代主义文学大师有法国的“新小说”派作家罗布 -格里耶(《橡皮》)、阿根廷的博尔赫斯(《小径分岔的 花园》),他们的作品是先锋小说家竞相模仿的对象。 起先，先锋小说就是以模仿起家的。 马原曾经说：“我甚至不敢给任何人推荐博尔赫斯……原因 自不待说，对方马上就会认定：你马原终于承认你在模仿博 尔赫斯了！”(马原：《作家与书或我的书目》,《外国文 学评论》1991年第1期)

2、先锋小说的先锋性(艺术特征):1)文学观念上的反叛性和颠覆性 先锋小说不再把文学看作是社会生活的必然反映，而是一种纯粹的精神 性创造活动。认为“文学是想象的产物”,“小说的本质在于虚构”。 一个人能否成为作家，不在于他有没有生活，而在于他有没有作为一个 作家的天赋，即有没有丰富的想象力和虚构能力； 不再信奉文学的社会学价值和人学价值，不再理会传统的典型说，而是 把文学当作一种纯粹的审美本体，认为人物形象和小说中的其他因素如 结构、语言等一样，只不过都是审美符号，人物形象出现了符号化的趋 势； 不再认为文学的内容决定形式，形式服从内容，而是认为文学的内容和 形式在本质上是一样的，形式就是内容，内容就是形式，崇奉“有意味 的形式”,即强调小说“怎么写”,而不是“写什么”。

这种观念颠覆了“文以载道”的传统观念。