14、第七章 新时期的小说创作 第四节 中国式的现代派小说、先

第七章 新时期的小说创作

第四节 “中国式的现代派小说”、先锋小 说及其作家作品

一、“中国式的现代派小说”(伪现代派)1、是指新时期出现的从内容到形式，尤其是形式上学习和 模仿西方现代派文学的作品。 最早的作品出现于1970年代末1980年代初，如王蒙的意识 流小说，宗璞、谌容的荒诞小说，在1980年代中期形成气 候。当刘索拉、王朔、残雪、徐星、刘毅然、陈村等的小 说联袂出现的时候，“中国式的现代派小说” 才成为令人 瞩目的文学现象。

被人看作只有西方现代派文学的“表”,没有西方现代派 文学的“里”——伪现代派。

西方现代派文学与“中国式的现代派小说”比较西方现代派文学是作家“生命本能的冲动”,是作家“将从生活中体验 到的苦难提升到一种形而上的、人类痛苦的高度去品味”的结果，是西 方现代知识分子精神危机的表现；中国式的现代派小说是作家在比较理 性的状态下创作的，不具备西方现代派文学具有的非理性特征。 西方现代派文学是荒谬、怪诞的西方现代生活在文学创作中的自然反映， 深受唯心主义和非理性哲学思想影响，具有虚无主义、神秘主义、悲观 主义和个人主义色彩，充满“异化”主题；中国式的现代派小说是作家 主观创作观念的产物，在现实生活中，基本上“没有实际生活的对应 物”,是“观念”意义上的现代派。

西方现代派文学是真正的非理性，“中国式的现代派小说”是有意识的 非理性。 (黄子平：《关于“伪现代派”及其批评》,李洁非：《被光芒掩盖的 困难》)

2、艺术特征1)“意识流”的表现手段。即通过人的意识流动和心理世界，表现丰富广 阔的内外世界。如王蒙的“意识流小说”。

2)象征性的表达方式。即通过象征(局部象征或整体象征)来表现思想主 题。如谌容的《减去十岁》,在看似荒诞的故事情节中，反映了人们对追回 被“文革”耽误了十年岁月的迫切心情，透露出了现实的真实性。(局机关、季文耀和夫人、张明明局长、郑振海、月娟夫妻、林素芬、十八九岁的青工、幼儿园小朋友)

3)荒诞的故事情节。如宗璞的《我是谁？》,知识分子韦弥在“文革”残 酷的批斗中，神情出现了恍惚，觉得自己变成了“大毒虫”。有点像卡夫卡 的《变形记》。(韦弥、孟文起)4)零散化、破碎化、超出传统小说常规的艺术结构。如徐星的《无主题变 奏》(“我”) 5) 率真、另类具有“迷茫的一代人”的思想情绪的形象塑造。如刘毅然的 《摇滚青年》,表现了青年人对生活的无奈、对传统的反叛和对自身的呐喊。 (“霹雳舞”)

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、刘索拉的《你别无选择》刘索拉(1955——)祖籍陕西志丹， 生于 北京。1983年毕业于中央音乐学院作曲系， 并留校任教，曾为电影作过插曲，出过盒带， 在北京举行过独唱音乐会。1988年后旅居英 国，目前定居纽约。刘索拉是一位曾经被视 为中国真正的“现代派”的作家。1985年发 表处女作《你别无选择》,随后发表中篇小 说《蓝天绿海》、《寻找歌王》等。她的小 说多以音乐界的生活为素材，采用“黑色幽 默”的笔法，表现当代中国1980年代的社会 现实，笔下的人物多是“精神贵族”或“迷 惘的一代”式的青年形象。

《你别无选择》是刘索拉最优秀的作品，也是当时影响最大 的“中国式的现代派小说”。

这篇小说写了一群音乐学院作曲系十多个骚动狂妄的大学生 荒诞不经的学习生活。通过他们对西方现代音乐的向往、对 学校所讲授的传统音乐美学和坚持传统教学观念和手段的老 师的不满，反映了在改革开放进行到关键时期的1980年代中 期，青年人的复杂的思想追求和灵魂畸变，展示了中西方文 化大碰撞给社会和人们带来的巨大变化。作品中的人物无一不充满了空虚感、孤独感和失落感，他们 坚持与社会传统对立，极具个性风采。作品结构松散，语言 诙谐。李鸣(闹退学)、石白(反叛教授)、马力(拼命阅读)、森森(追求力度)、孟业(闹失踪)、三个女生(“猫”,娇气；“懵懂 大王”,瞌睡；莉莉，爱情女神)、贾教授

4、王朔与“痞子文学”王朔(1958——),辽宁岫岩人，生于北京。1976年毕 业于北京第四十四中学，同年到北海舰队服役。1980年 退伍回京，进入北京医药公司药品批发商店任业务员， 1983年辞职从事个体职业。开过饭店，倒过服装，但都 不景气。以后只好靠写作维持生计，自称“码字者”。 曾自谓：“身体发育时适逢三年自然灾害，受教育时赶 上‘文化大革命’,所谓全面营养不良。身无一技之长， 只粗粗认得三五千字，正是那种志大才疏之辈，理当庸 碌一生，做他人脚下之石；也是命不该绝，社会变革， 偏安也难，为谋今后立世于一锥之地，故沉潭泛起，舞 文弄墨。” 1978年开始文学创作，1984年发表成名作中篇小说 《空中小姐》,引起文坛关注。新时期有数十部中短篇 小说、三部长篇小说和多部电视剧作品，影响很大。曾 出版《王朔文集》。现从事自由写作。

王朔的作品主要有三类：

一是言情小说，如《空中小姐》、《无人喝彩》、《一半 是火焰，一半是海水》、 《过把瘾就死》、《动物凶猛》、 《青春无悔》等；二是“顽主系列”(痞子文学),如《顽主》、《轮回

》、 《一点正经没有》、《玩的就是心跳》、《千万别把我当 人》、《我是你爸爸》; 三是影视作品，如《渴望》、《编辑部的故事》等。1990 年代写的杂文集《无知者无畏》曾经引发了王朔与金庸的 支持者的论战。

王朔的言情小说沿袭了传统言情小说以爱情为切入点的特征，重点构筑现 代青年人的情爱悲剧，在温馨浪漫的爱情环境中，展现青年人的悲欢离合。 表面看有情不惊人死不休的意味，实际上表现的是复杂的人生感悟。 《空中小姐》写的是曾经当过海军的“我”与“空中小姐”王眉的感情纠 葛，表现了一个少女心中怎么也抹不去的“英雄”情结。写得令人唏嘘不 已，肝肠寸断。 《无人喝彩》写了黑管演奏家李缅宁和丈夫肖科平之间的爱情矛盾。肖科 平是一个博物馆的看门人，胸无大志。“你成天在家玩，大爷似的。” 《一半是火焰，一半是海水》写了一个“反才子式”的才子佳人的爱情故 事。传统的才子佳人的故事是才子真有才，才赢得了佳人的爱情。而王朔 的这个故事是才子是一个“魔鬼”,但偏偏赢得了一个美好女性的青睐， 爱得死去活来。写出了女性纯真、带有梦幻色彩的爱情观。(张明、吴迪) 《过把瘾就死》写了一对城市男女青年之间的感情折磨，表现了女性对爱 情的执著和困惑。(方言、杜梅)

《动物凶猛》在王朔的言情小说中有些特别。它写的是一个少年群体在 “文革”背景下的鲜活而迷惘的青春。其中，既有情的感动，又有性的 诱惑，还有青春的叛逆，表达了少年不知愁滋味的人生感悟。“动物凶 猛”的名字起得很好，写出了人在少年时期感性大于理性、兽性多于人 性的现实。(“我”、高晋、高洋、于北蓓、米兰) 王朔的“顽主系列”小说展示了生活在当今都市中的各色人物的生活和 心态，主要描写了都市青年和知识分子的各种形象，以调侃的态度，嘲 弄、挖苦了一些人性弱点，如知识分子的迂腐清高、自我膨胀，无知青 年的愚昧与浑浑噩噩。作品中充满着一种对一切美好事物的反讽态度， 贯穿着一种“游戏人生”的创作基调。 《顽主》写了三个青年人恶作剧般的生活故事。于观、杨重、马青三人 游手好闲，好活干不了，孬活又不愿意干，于是挖空心思组建了了一个 “替人解难替人解闷替人受过”的“三T”公司，专门与人打交道。其中， 王朔写了他们替人解决各种人生要求的戏剧故事。其中写到了一个叫宝 康的作家的丑陋心理，满足他的成名欲望；一个叫刘美萍的青年 …… 此处隐藏：3122字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……