中世纪教堂建筑风格的演变(2)

尖拱有比半圆拱更实用的地方在于，它在同样的跨度内可以把拱顶造得更高（中厅一般都在30米以上，最高的达8米），而其所产生的侧推力会更小，从而有利于减轻结构；此外，采用尖拱还可以适应多种间的形状，而半圆形十字拱只能覆盖正方形的间。 3．框架结构

哥特教堂的基本结构单元可以理解为：在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶，又称尖肋拱顶（图1）。为了平衡中厅拱脚的侧推力，从侧厅外面的柱墩发券设飞扶壁（图2）。为了增加稳定性，一般都在柱墩上砌尖塔。由此可以看出，哥特建筑独特的框架结构。 4．内部和外部处理

哥特教堂的中厅一般不宽，但很高很长，由束柱引导的向上垂直线条占据统治地位，塑造了很强的升腾态势。由于摆脱了承重墙，窗子因此占满支柱之间的的整个面积，窗子由构成一幅幅图画的彩色玻璃镶嵌而成，也称。阳光照耀时，教堂内部漾起夺目的色彩，宛如天堂圣境(图3)。室内装饰的重点是华盖、壁龛等处，也以尖券为主题。

一般在教堂正门两侧建有方形主塔，从而增加主立面的宽度和宏伟。德意志人喜欢在方形主塔之上增设极高的尖塔，造成冲天而起的态势（由于高塔耗费更多的时间和财物，一些教堂至今只建成一座高塔）。尖塔，不仅设在主塔之上，而且还以相应的比例建在扶垛、墙垛、栏杆、窗棂、等物之上。大小不等的尖塔，以及塔上的小卷花状饰物，如同大大小小、拔地而起的尖笋。与这些尖塔相呼应，在西部主立面上布满繁杂的垂直线条和众多有意被拉长的人物雕像。整个建筑的外观使人联想到向上的神秘天国。尖券、尖拱、飞扶壁以及大量以尖券为主题的细部装饰如华盖、壁龛等，使建筑风格与结构手法成为一个有机的整体。 巴黎圣母院的正门山墙，两侧的方形高塔并不为尖顶所覆盖，整个立面的中心为巨大的玫瑰花窗，其它的门窗等全部采用尖券。右图为萨拉曼卡市伊诺尼马斯大教堂的中厅，为了增加垂直上升的线条，柱墩全部塑造成束柱状，向上成放射状分叉成拱肋，拱肋之间由相互交错成4轴对称的复杂图案，中厅两侧的花窗玻璃清晰可见。米兰大教堂（Dom de Milan，1386年实践，到1858年才彻底完工），正门有众多小尖塔，大小尖塔约138座，总体显示哥特风格（意大利境内仅此一例），有很多后来的巴洛克和新歌特元素。佛罗伦萨新马