青叶繁茂读后感10篇(4)

　　我打从小稔君第一次脑洞大开的时候，我就深刻地体会到了这个孩子非同一般的趣味和智慧，他可以随着女生样貌气质的不同，脑补出各种适合的段子，然而每个段子的最后，都是以升入了不同大学的小稔君扯下女生的裙子为结局。当然，更深一层的举动，小稔君还未习得，所以当这群男孩们围在解剖书前对男性女性生殖器长吁短叹、感动不已的时候，总让我感到一丝难以言明的趣味。咳咳，恶趣味。小稔君的能力不仅于此，更为厉害的是他能顺着星期几按部就班地脑洞出他和一位蓝毛衣女生的爱情系列电影，从《直到她脱下蓝毛衣》到《欲望号蓝毛衣》，从《无家可归的蓝毛衣》到《蓝毛衣之罪》，最后升级为《在巴黎的天空下，蓝毛衣流逝》，不难推断，要是“蓝毛衣”系列真能推出，该是多么的爱恨情仇和悲欢离合！忽然想到刚刚结束没多久的《失恋巧克力职人》的脑洞达人小动爽太主厨，跟小稔君比起来，当真是弱爆了好不好。

　　当我看到因为飞吕子退学更换了眼镜姑娘做女主角，男校女校合演的英语话剧《罗密欧与朱丽叶》被小稔改名为《倦怠期的罗密欧与近视眼朱丽叶》；当我看到仅仅只有一行台词却排练了一百小时的小稔，在正式的演出时，因为老少佐的几句话紧张到忘词，把整部英语话剧的第一句话就念成了日语的“去死吧”；当我看到只有瘤子女奔赴约会，五个男生相互推诿，妄图选出个替罪羊来看好戏，我总是忍不住想要笑。不是想要嘲笑，其实代入一下，不难想象故事中的种种窘状，也许换成我本人，该要何等的上火和不满，而小稔君他们能笑出声来，可恶的男高中生！

　　他们当真可恶。他们满脑子除了女生的胸脯和裙子底下什么都不想；他们擅自给女生相貌打分数，长得不好看会鄙夷到底；他们厌恶瘤子女，却能看着锛儿头不顾她本人的意愿按倒了女生意图不轨；他们脑门子一热就要把“霸占”了多香子的校长打倒在地；满心郁闷无处发泄喝醉了酒四处偷招牌，还扬扬自得地展示出来。他们闯了无数的祸，却天真地以为只要退了学就好了。

　　然而他们还是未遂，那位被起了外号“哧溜松”的校长抗下了所有的责任，引咎辞职。他不计较挨到了学生们的拳头，也轻描淡写地卸掉了锛儿头强迫女生未遂的责任，保持“真心”地与多香子婚外恋，为了保护学生毅然辞职。不必说他有多么三观不正或者宽容高尚，他是丰满地展现在这本书中，不计较，不美化，不抹黑，就是这么个人，就像真实的你我。不，也许也许你我成为不了“哧溜松”。

　　越真实，越无奈。越理想，越珍贵。

　　我回想起自己读《青叶繁茂》的初衷是因为它的题目和作者，觉得这个故事也许是应该像春夏的绿叶般，蓬勃舒展，清新美好。读过后觉得，它确实像青叶一般，春夏繁茂，秋冬萧条，它像是故事中五个懵懂而麻烦的少年，旺盛青涩，枝杈交错，又抑或像那些支持了这些嫩叶的大树一样的人物，繁茂沉重，伤斑累累，却能遮风避雨，顶天立地。

　　说来说去，我还是归纳了也许并不是那么回事儿一堆的中心思想和课后总结。

　　原来大了才知道，自己会成为一个有点儿无趣的人。小的时候，谁又知道呢。

　　《青叶繁茂》读后感(八)：人生也如戏

　　对井上厦的认识，最早源自网上的一则剧本，《和爸爸在一起》。原子弹“被曝”女子背负死别，在父亲亡魂的鼓励下迈入感情生活，情节简单，却动人。因是剧本，全靠鲜活的对话支撑。故事满溢着光明与爱，我因此对这位日本剧作家兼小说家上了心。后来读到他去世后出版的《一星期》，一九四六年的苏军战俘营里，曾是共产党员的平民小松修吉在一周内起伏动荡的人生。其精妙的比喻，逗笑又爽辣的对话，和印象中的日本文学大相径庭，也就格外吸引人。

　　日语阅读者中，喜欢井上厦的不少。这次国内新出了三本井上厦的小说，有两部是吴菲的译笔。曾译过金子美玲和林芙美子的她也是井上迷之一，还曾特意寻觅一九八五年的《日本文学》，只因里面有老一辈翻译家演绎的井上短篇。我也跟风找来读了，才发现自己之前对井上厦的认识十分有限。他的名作之一是长而又长的《吉里吉里人》，日本东北的吉里吉里村搞独立，闹剧式的架空乌托邦，透出对日本社会的反讽和剖析。我原以为，井上厦这个名字等于插科打诨的机智，从《吉里吉里人》到《一星期》，他的故事纵横日本和海外，万变不离其宗。然而八五版的旧杂志中深沉痛楚的短篇，映射他在仙台孤儿院的少年岁月，是另一个井上厦。

　　同样写少年，《青叶繁茂》走的仍是井上厦最擅长的轻快路线。故事发生在战后不久，由高中男生小稔在上学路上对周围女生的种种幻想开始，他和几名伙伴都不是读书的料，平日除了偷酒喝，就是搞各种恶作剧。积压的青春躁动，在七十年前或现在并无不同。如果只写年少轻狂，那就不是井上厦了。故事中的成年人拖着战争的影子，遛狗之外无所事事的老少佐，驻日美军，无为而治的校长，背负惨痛回忆的老师，这些人构成了少年们长大之后终将面对的世界。小稔一伙撒酒疯，偷了各家机构的招牌，又在学校活动中公然展出，校长为他们扛下责任，辞去职务。最后的峰回路转，是青春的代价横扫过心头的浓重一笔。井上厦借校长的形象写出了活得笔直的成年人，因为有这些人的存在，他自己也曾获益良多。正如他在后记中写的，另一类不愿承认战争错误的成年人从一九五〇年后半开始，“乘着‘复古’的口号，起死回生而来，转眼间就把学校改建成为管理孩子的设施。”

　　比起《青叶繁茂》悄藏的感伤，曾获直木奖的《手锁心中》把压轴埋得更深。江户时代的富家子荣次郎一心想当绘草纸作家，相当于我们现在的插图本通俗小说作家，为此，他不惜演出一场场闹剧，让父亲把自己逐出家门，和穷苦人结婚，搞外遇，和妓女殉情。出出都是戏，演得太真，终于断送了性命。他的一干文人损友被酒食金钱打动，加之熬不过他的死缠烂打，配合着闹到最后，他的死成为当头棒喝，他们纷纷发愿改笔名换文风。从新笔名辨认，这伙人将成为实有其人的一代名家。整个故事有种上蹿下跳的闹剧气质，浸透了江户风情，让人读得畅快，忍不住曳出笑声和叹息。是小说，又有剧本的影子，同样的气质也见于同书收录的另一则《江户暮雨》。据说这两个故事后来都搬上了话剧舞台，想来很有穿透力，可惜无缘得见。

　　井上厦自称“迟笔堂”，他写作精益求精，经常是演员们到了话剧开演当日还在等剧本，不得不推迟演出。说是迟笔，产量其实丰厚。作为主业的戏剧编剧之外，他一生写了约五十部小说，像《吉里吉里人》《四千万步的男人》《东京七朵玫瑰》，都是篇幅超长的作品。他写未来也写历史，还喜欢“炒冷饭”，如《不忠臣藏》，围绕日本脍炙人口的“忠臣藏”赤穗浪士复仇故事，构建另一个藏在历史背后的版本；或是《新译远野物语》，民俗学家柳田国男的《远野物语》是民间故事的整理集成，井上的版本则带有聊斋式的神秘和饱满的人间气息。无论题材和笔法如何跳跃，井上厦的故事总是浓墨重彩的一个“人”字。 …… 此处隐藏：1109字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……