荒野指南读后感10篇

　　《荒野指南》是一本由(加拿大)玛格丽特·阿特伍德著作，南京大学出版社出版的平装图书，本书定价：26.00元，页数：292，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《荒野指南》读后感(一)：无奈及其张力

　　（从放在英文版上的文贴过来）　

　　荒野的世界里无奈及其张力。与其说是指南不如说是已经走过的人的路线图。

　　看似最没质感的是“体重”那篇，还是不习惯第一人称的絮絮叨叨；

　　最妖孽的是“毛团”那篇，从开头妖到结尾，怕那些先锋（Avant-grade以及open这两层意思上）女性；

　　最喜欢“铅华岁月”荒凉之北的无奈及其张力；

　　“平庸星期三”剪影生活，加拿大版《人到中年》；

　　“荒野指南”和《荒野指南》：the ring of time当中，有应和有反讽。

　　结尾俨然是The Hours的开始——这是所谓狼之时刻？；

　　还有愚人船/幽灵船的双重隐喻；

　　更有反讽或者是致敬《旧约 传道书》“日光之下，并无新事”的最后一句……

　　密密匝匝让人透不过气来——或许这就是伍德大婶儿的吸引力所在吧。

　　关于文学，还是艾柯那两个看似轻描淡写的概念最好解释作者与读者。

　　ylvia翻译的那部分当中：

　　“叔叔们”的context很北美，不太加拿大；

　　“真实的蠢故事”最具有小说的文本特征；

　　“泥潭人”是“万尼亚舅舅”的当代版和美加版么？终究还是比David Lodge的小说不学院八卦，而是更女性小说文本的；

　　最喜欢“死于风景之畔”的中文译名，如此清新；

　　“伊西斯”是那个神秘女诗人的故事？虽然迥异于“毛团”的context和情节，为什么还是感到了相似的冷风？

　　《荒野指南》读后感(二)：阿特伍德的小印象

　　数了数，《荒野指南》里有十篇短篇小说，一共281页，但阅读这部小说集，却总有种累累的感觉。

　　先说说最喜欢的，《真是蠢的故事》。他的开头让我想起了《西西里岛的美丽传说》中那场孩子在海边打闹的情景。小说就由一堆小孩用望远镜观察女孩子开始，从他们那些幼稚的争执和对女孩的看法段子里，其实让我幻想到了一种很健康的异性之间相互吸引的美，不过女孩对这帮小屁孩的不屑有很有趣。《毛团》这个短篇将阿特伍德的黑色恐怖发挥到了极致。篇幅不长，但对于那团卵巢肿囊的毛团的描述，却始终盘绕在我的头脑上，它串起了凯特的故事，成为了凯特悲情倾诉的关口。《叔叔们》回归了传统的叙述道义，有前因后果，起承转合，写的就是一个女孩的命运。它会让人想起莫泊桑的短篇，但阿特伍德明显又很克制。其实她在这部小说集的笔法上都显得很克制，很冷静，让人不禁联想到加拿大的气候。所以叔叔们并没有那种强迫读者宣泄感情的缺口，一切都缝得严严实实。而为何题目为叔叔们，我的阅读体验是，作者可能是由女孩长大成人的故事对叔叔们当初无私帮助她母亲的动机的一次审视。作者用了很大的篇幅来描写女孩在叔叔的护佑下的成长，一切都很活雷锋，但等苏珊娜长大经历了很多之后，她说“一个让人讨厌的小孩。是不是这才是叔叔们一直对她的看法。”这种反转就很有意思。《铅时代》和《荒野指南》都续写了爱情这个永恒之话题，相比而言，铅时代显得很先锋，那段关于冰冻人的描写就很拼贴，而野蛮指南显得很优美，人在一个农庄里发生的事，怎么看都有种温柔。当然，阿特伍德眼里的爱情也不是省油的灯，简和文森特由认识到牵手再到上床，这种种看似完整的爱情路线，其实都没有真正进入爱情，等到文森特死去，他们的爱情似乎才走上了那一步。而荒野指南对爱情持的悲观态度，让人心生惋惜，充斥着背叛和蒙骗，以及利用，都像那波澜不惊的湖水，暗藏汹涌。由于这短篇由两人合译，所以总会看看就觉得上下两篇的翻译水平怎么掉档这么多。这也是我读的很郁闷的一处。有空，几篇还是值得再炒炒的。

　　《荒野指南》读后感(三)：文艺青年的正常死亡方式

　　首先看的是《荒野指南》，发现标题是小说中的一本书，然后从头看起，《真实蠢故事》也是小说中的一本书，我心想，这主意不错，用小说中的小说作标题组一个短篇集，然而第二篇《毛团》却不是——是一个死的形象（象征）——我不禁想我猜错了，但第三篇《黑暗中的伊西斯》又是小说中的一首诗……到头来我发现剩下的标题其实都是一种死的形象（象征），而相对的，《真实蠢故事》、《黑暗中的伊西斯》、《荒野指南》则相较带着一种幸存的悻悻之感。

　　初读《荒野指南》所带来的玛格丽特·阿特伍德感觉，像极了弗吉尼亚·伍尔夫，确切地说，让人想起《海浪》，视角的流转，以及跳跃的时间跨度——事实上，总体看下来，玛格丽特·阿特伍德的时间蒙太奇似乎是她一个相当鲜明的特征，有时候的时间跨度，就像一开始还是在说一九五六十年代，到最后就突然到了一九九零年代，从出生到老死，而且就是那么一篇短短的二三十页篇幅，利用这种时间的落差，很轻易地塑造出人物所要表达出的动机以及情绪等等，或者从侧面来描述主视角（或分视角相互）所观察到的人物情况。

　　《真实蠢故事》以及《死于风景之畔》的小岛、童子军营的时代氛围，因为韦斯·安德森的《月升王国》，脑袋里便不由自主地建立相似的影像再现。当然《月升王国》是个童话，人物年龄可以止步不前，而在《真实蠢故事》和《死于风景之畔》，他们还会在某个年华已逝或者衰老的情境下（而且这才是重点）再度去回忆过去的童话细节或某个人生节点的重大事件。

　　《真实蠢故事》、《黑暗中的伊西斯》、《荒野指南》虽然相较带着一种幸存的希望，但也是充斥死亡的，只不过因为视角的有所侧重而变得特异起来。

　　《泥潭人》和《叔叔们》是两种类似的关于死亡的形象，他们的存在，为挖掘一个隐形的不自觉的反物质的我提供了可能。而《毛团》和《铅时代》的死亡形象则是为了提供死亡的可能性。至于《体重》和《平庸的星期三》则是一种假设的死亡，或者说一种被扼杀的死亡欲望。

　　《黑暗中的伊西斯》大概是其中我最喜欢的一个故事（或者单单以文字论），说的是一个很酷的文艺女青年如何在一个对其极为崇拜的文艺青年的眼中在残酷的时间长河中一步步绝望地走向死亡的故事，而文艺青年本人则因为被庸俗日常的生活同化而幸存下来但内心刺痛。虽然是一个接近俗套的故事，就像玛格丽特·阿特伍德剩下的故事一样，总的来说都是同一个主题的变形：理想主义如何因为现实生活而不可避免地庸俗化——而这，我觉得作者想说的就是，这就是生活的力量，这就是大部分人的人生，你活的越久，你就越能闻到时间的腐朽味道。 …… 此处隐藏：1009字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……