母亲节个性签名(2)

至于我，我虽然不算太丑。但是可不敢堪称“最美 ”。我知道孩子心里所说的美应该是我曾经给予他必要的人生引领，教会他积极乐观的面对人生。面对自己生活的种种。教会他理解抛下他的母亲??孩子也许你不知道，这是我今年母亲节收到的最好的礼物。不是你给我的那句褒奖的话，而是我透过那句话看到的你心中的阳光，你对生活的态度和你对我所给你的教导的认可。

不要说谢谢，因为那样的话，我也得谢谢你们。是你们给了我教育的成功体验，收获了桃李的芬芳。

文秘

篇三：《关于我母亲的一切》

■佩德罗·阿莫多瓦

●西班牙导演，1951年9月25日出生。

●作品年表

1980：《贝比、卢西、鲍姆及其他女孩》

1982：《激情迷宫》

1983：《黑暗的习惯》

1984：《为什么我命该如此》

1985：《斗牛士》

1986：《欲望的法则》

1987：《我真的还是知道你去年夏天干了什么还有前年夏天》

1988：《神经濒临崩溃的女人》（欧洲电影节最佳青年导演奖、最佳女演员奖，威尼斯电影节最佳剧本奖）

1989：《捆着我绑着我》

1991：《高跟鞋》（法国恺撒奖最佳外语片奖）

1993：《姬卡》

1995：《我的秘密之花》

1997：《颤抖的欲望》（《活色生香》）

1999：《关于我母亲的一切》（戛纳电影节最佳导演奖，奥斯卡最佳外语片，欧洲电影奖最佳影片、最佳导演、最佳女演员奖，英国电影学院奖最佳外语片、最佳导演奖，金球奖最佳外语片，圣塞巴斯蒂安电影节大奖）

2002：《对她说》（奥斯卡金像奖最佳编剧奖，英国电影学院奖最佳非英语片、最佳编剧奖，欧洲电影奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧）

2004：《不良教育》

2006：《回归》(戛纳电影节最佳编剧奖、最佳女演员奖)

●对白旁白独白

▲“好吧，你应该长胖点，将来你??或者要站大街来养我。”

“站大街不用太胖，那话儿大就可以。”

曼纽拉看着艾斯德班：“你那嘴愈学愈坏。”

“你先挑起的。”

“我只是说笑。”

艾斯德班看着曼纽拉：“你呢？“

“什么？”

“你会为我出卖身体吗？”

曼纽拉看着艾斯德班：“我已经为你尽心尽力。”给儿子檫了一下嘴角：“吃吧。” ▲艾斯德班和曼纽拉。“我想问嫣迷拿签名。”

“下着雨啊。”

“有什么关系？”

母子在雨中等待嫣迷出来。

“如果没有人出来呢？”

“等一会吧，我的生日嘛。”

“妮娜的演出感动了你？”

“不是妮娜，是史提拉。二十年前，我演过《欲望号街车》。我饰演史提拉，你父亲饰演高华斯基。”

“你从没对我说过爸爸，我只知道自己是遗腹子。”

“你爸爸不好说。“

“大概是。否则你早已对我说了。你可以说说他，作为生日礼物。”

“未必是件好礼物。”

“错了，会是最佳礼物。”

“回家后，我告诉你好了。”

儿子亲吻曼纽拉。

▲“明天满17岁，但看来不止17。跟母亲住的男孩，长得比较特别。看来比较严肃，像学者、作家，对我来说，再合适不过。因为我立志成为作家。”

▲“昨晚妈妈给我看她一张旧照。照片缺少了一半。我知道是我失去的一半身世。” ▲孟文来看曼纽拉。“我好担心，为什么不打电话给我？”

“我一到马德里——阿根廷，就打给你，打过好多次。”“必定记错了你的电话号码。”“我其实去了拉科鲁尼亚。”

“为什么？”

“去追寻儿子的心脏。”

“你怎知道在哪里？”

“我看档案，查出接受器官??那人的姓名、地址。”

“你不应该。想搞到自己发神经吗？看着我。”

“我知道。我应该辞职，离开马德里。我是那样的意思。我连行李也不用卸。” “你不应该单独出门，应该好好休养。我今晚留下来陪你。不如跟我回家。”

“我想清静。”

“理智点好吗？”

“怎么理智？”

▲曼纽拉在去巴塞罗那的火车上。“17年前，我走过这条路。当时方向相反，从巴塞罗那去马德里。当时我在逃避，但并不孤独，肚子里怀着艾斯德班。我逃避他的父亲，现在我打算寻找他。”

▲嫣迷递给曼纽拉一个信封，除了一张支票外，是一个签名：“艾斯德班，这是一个迟到的签名。迟到，不是因为你没有向我索取。”

▲阿悦救场。“人人叫我阿悦，为什么？因为我以取悦众生为己任。”

▲曼纽拉把照片和日记递给罗拉。罗拉看着艾斯德班的日记：“昨晚妈妈给我看她一张旧照。照片缺少了一半。我知道，那是我失去的一半。今早我打开她的抽屉，发现一大叠照片，全都缺少了一半。大概是我的父亲吧。我想见见他。我要妈妈明白，我不计较他是谁，不计较他是什么模样，怎样对待她。我有权与父相认，她不应该拒绝。”

●后现代背景下的母亲角色/囧姑娘/豆瓣电影

电影《关于我母亲的一切》是西班牙导演阿莫多瓦编剧并导演的一部现实主义风格的女性电影。熟悉阿莫多瓦的人会知道，这位导演善于以一个男性视角拍摄女性题材的影片，片中充满对女性力量的人文关怀。这并不是简单的把女性作为主要角色对待，许多大众电影即使主角是女性，也通常会有一个男性角色出现并成为帮助者，在阿莫多瓦的影片中，即使是《对她说》这部完全以男性为主角的男性题材影片，我们也能感受到导演的情感天平是倾向女性一边的。

面对这部影片阿莫多瓦如是说：“《关于我母亲的一切》表现的是女人承受痛苦的能力。一个女人，不必一定要是职业演员，也能很好地去撒谎、去表演、去做戏。男人和女人有着一样的寂寞、痛苦，但女人对此的反应要戏剧化得多，也惊心动魄得多。从这一意义上讲，男人看上去确实要比女人少了一些什么。”传统社会下，女性通常作为弱者处于男性（强者）的对立面存在。福柯用全景敞视建筑理论很好地诠释了传统社会中男性和女性的关系：社会

好像个封闭式的全景敞视，男性就是塔上的监督者,女性是被关在建筑里的囚犯，处于男性社会的“拘役”之中，处于男性的监督、“凝视”之下。因而，女性在这种权力“凝视”下，无意识地按社会规范规定自己的行为和思想，自觉、自律地成为一个被动的主体，或者成为其它女性的权力主体、权力压迫者。“母亲”则成为其中最被看重的女性角色，因为其他一切角色都可以由两性完成，唯独生育只属于女性。正是通过生儿育女，女人完整实现她的生理命运；这就是她的“自然”使命，因为她的整个机体是朝着延续种族的方向发展的。传统的母亲的形象应该是慈爱的、温柔的、体贴的。一个成功母亲的标志是她美满的家庭和健康的孩子，而不是她个人所获得的社会地位或经济能力。母亲这一形象如果脱离了家庭就丧失了意义。长期以来，女性都被束缚在家庭的环绕下。父母会要求儿子出去闯荡，却希望女儿留在身边；女人比男人更看重婚姻；母亲省吃俭用为了家庭孩子辛勤劳作等等这一系列现象呈现出的状态是，男性倾向于“出走”，女性倾向于“回归”。如果女性也选择“出走”，那么结局可能就如鲁迅先生评述娜拉的一样——要么“堕落”，要么回来。即使一个女人通过自身努力获得再高的社会地位和财富，如果她没有家庭或家庭不和、破碎，那么在世人看来她仍然有缺失，是个失败的女人。法国女性主义者西苏说：“女人不是被动和否定，便是不存在”。因 …… 此处隐藏：1648字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……