提高中国文化软实力的发展角度下浅谈中国电视剧的文化传播 2(2)

在这个拥有众多选择的时代，我们感到迷茫和困惑。韩剧就抓住这种心态是电视剧成为人们的消遣之地。因为它本身没有寄托什么，所以避免了艰难的自醒和思考，比较轻松。但并不是说港台韩日如今的创作倾向全是单纯的消闲和娱乐，没有任何的底蕴。恰恰相反，在一些优秀的电视剧中，生活化的气息，人物的对白，以及对这些人物生活状态或方式的转变，都留有给人思考的余地，尤其是反映生活的原生态的剧目。实际上，艺术就是来源生活，正是生活的平淡无奇，才造就了这些剧作者的灵感，把生活比较真实的一面展示给观众，并试图在这些简单和平淡的故事中讲述各种观念和生活方式，同时也迎合了今日观众对温情的期待。

（3）政府的支持与积极参与，推动了韩剧在世界文化贸易中的流通。《冬日恋歌》在日本掀起的“韩流”业已成为2004年韩国文化外交的重大收获。在此基础上韩国外交部积极开展影视对外交往，正在以低价向阿拉伯国家推销韩剧，占领影

视文化市场。韩国政府确立了“文化立国”的基本国策。韩国政府先后制定了一系列政策法规，提供专门资金扶持文化产业的发展。在向海外输出韩剧的运作中，韩国政府不仅出资赞助，还参与策划宣传。

（4）生产模式灵活：韩国电视连续剧《蓝色生死恋》和《冬季恋歌》的导演尹锡湖在介绍韩国电视剧的制作时曾说：“韩国电视剧是在流水线上完成的艺术作品，是有它自己独特的规律的。”尹锡湖对韩国目前的电视剧生产环境相当满意，他认为现在从事电视剧生产的所有人员都非常专业，他们大都受过专业教育，对工作十分敬业。韩剧在后期制作上追求尽善尽美，完全按照电影镜头的标准精雕细琢，使每个镜头都充满美感。正是整个行业人员在每个环节上的共同努力，才使得韩剧在亚洲久盛不衰。韩剧在制作方式上有别于中国电视剧的生产。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段。而韩国电视剧不是这样。韩剧在制作之初，并不知道剧情将如何发展，也不知道将拍摄多少集，更不知道人物的命运将是怎样的。它是在拍摄过程中，在观众反馈的基础上逐步完成的。 如在韩国播出两个多月的SBS电视剧《爱在哈佛》，在进入完结篇时，在众多fans的极力争取下，剧组居然更改了事先预定的结局：金泰熙在《爱在哈佛》中免于一死，并且与金来沅有情人终成眷属，步入礼堂。

（5）韩剧在外销之前都经历了国内的市场考验，像我们熟悉的《初恋》、《爱情是什么》、《大长今》和《看了又看》，这些都是韩国国内收视率排行在前20位以内的优秀作品，赢得国外观众的喜爱也是顺理成章的事情。

（三）中国电视剧的现状

目前国内每年电视剧的产量超过13000集，年产量已将超过美国，成为全球最大的电视剧生产国。但是对比市场交易总额和全年投资总量，电视剧市场整体呈现出供大于求，形成卖片积压。电视荧屏出现一窝蜂现象，什么走俏就拍什么，使得各个电视台播出同样的电视剧同一时间，跟风现象严重。整个电视行业产业链倒置，对整个制作群体缺乏规划，入行门槛低，投机成分大。在海外销售中，我国文化部门在输出文化产业的意识方面不如韩国坚决。由此而然的文化产业管理理念也缺乏对外输出优秀传统文化的总体战略。国产影视大体上可以分为两大类，一种是弘扬主旋律的，如《沙场点兵》《国家利益》红岩》《焦裕禄》；另一种是娱乐性的，

即所谓顺应市场经济，“与国际接轨”的。从效果看，前一类的对象，主要是国内观众，少有文化输出的诉求，而且披上了一层羞于言利的神圣光环；后一类电视剧的产业意识倒是浓重了，但在其中掺杂了不少消解东方传统生活方式和道德准绳的内容，鲜有韩剧那样输出优秀民族文化传统的力作。公平的说，最近许多省市政府已经注重文化产业的输出，但是毋庸讳言，我们与韩国的差距也是明显的。以上海、重庆、山东3个省市为例，有的是在党委宣传下面设立一个办公室，有的搞成一个有党政部门领导的国有文化产业公司，有的则把文化产业推到市场上，且不说政府投入资金和参与文化输出，就是推出扶持问哈输出茶叶的法制法规也显得没有章法。从这个意义上说，韩剧的运作方式有许多值得我们鉴戒的内容。据《环球》刊发的《中国电视剧“走出去”的困惑》一文中，列举了国家广电总局对中国电视剧为何在“走出去”的道路上步履蹒跚做了三点分析：第一，政府主导作用不够显著，各种行政手段和相关政策的扶持力度不够，；第二，管理部门、制作机构和创作人员的外宣意识需要进一步加强；第三。海外推广力度不够。反思今天中国的电视剧，以下几点值得关注：1.题材干涸。仍然缺乏适应和反映社会文化变迁的题材和多元化广角度的电视作品。创作理念的落后与功利是桎梏其发展的主要原因。2．体制政策带来一些误区。媒体整合是国家面对入世提出的一项重要举措，但这一政策的实施也带来了一些问题。如在有线电视台与无线电视台合并、组建电视产业集团、促进产业化建设等过程中，因存在着重资源、轻队伍的倾向，使得在高楼大厦不断崛起的同时，电视剧的制作质量却徘徊不前，国内电视剧市场正面临着萎缩乃至停滞的危险。3．审片机制与图解政治。作为电视剧市场方向的导航者，审片时体现出一些终极关怀是可以理解的，但不能把审查标准定得过于功利化，若从责任或教化的角度来审视电视剧作品，可能会忽略电视媒体所特有的属性。把主旋律等同于宣传品，等同于政策或形势的图解，忽略了对生活内涵的审美表现，势必会对电视剧创作产生误导作用。4．恶意炒作现象仍然存在。包装宣传是市场行为的正当之举，但要适可而止，尤其是要与剧作的拍摄质量相吻合。5.缺乏真正的文艺批评。一种最优良的批评生态环境应该包含三个方面：第一方面是客体——生动、丰富、复杂而又奥妙无穷的电视剧艺术现象的最充分展示； 第二方面是主体——聪慧、睿智、坚实而又富有活力

的电视剧批评人的综合素质的最优化表现； 第三方面是主体和客体的中介——多元、灵活、科学而又行之有效的电视剧批评方法的最佳状态使用。

（四）对中国文化出口的启示

通过与韩剧的对比，我们获得一些值得思考的触点，共同来分析和借鉴。1.真正把脉观众喜欢的，真正了解与观众心理走向对观众的心理渴求的理解和感知，对整个作品可能对观众产生的心灵的感受，创作者应该有宏观的了解和分析，只有懂得了观众才能创作好的作品，给人以享受。2“社会文化心理”的满足：民族的才是世界的.跨文化传播成功的关键就在于它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。立足民族传统，依托东亚文化，面向世界性主题，在不断开放中走向成熟。韩剧的成功提示我们，只有保持不断开放的文化姿态，相互吸纳，相互融合，才能够推陈出新，在民族形式、当代生活和世界情感之间搭建起通向艺术美的桥梁。3.政策环境—政策法规的扶植。政策环境对文化的传播有着重要的影响。从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构作为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范式构成的潜网的深层控制。 电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。第一，政府发挥主导作用，加强各种行政手段和相关政策的扶持力度；第二，管理部门、制作机构和创作人员的外宣意识需要进一步加强；第三。加大海外推广力度。4 中国电视剧要树立全球意识.电视剧创作中抓住 …… 此处隐藏：2590字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……