斯堪的纳维亚与中国传统设计的异同 - 图文(4)

沈阳化工大学科亚学院学士学位论文 第四章 中国传统文化与斯堪的纳维风格设计的相似之处

丹麦另一名家具设计师芬恩·朱儿设计的餐桌、公文桌也能看到明代家具的影子。中国木匠的榫卯结构的工艺在斯堪的纳维亚家具也有广泛的应用。

4.2陶瓷设计

《金史》中提到金灭北宋之后，女真人掳获的工匠在金攻打西亚、欧洲大陆时。为当地人带来了中国当时最先进的工艺。说明在当时中国的工艺技术已经流传到欧洲。

16世纪的欧洲并没有瓷器，餐桌上都是金属餐具。1602 年和1604 年， 各有一艘葡萄牙克拉克帆船“圣亚戈号” 和“圣卡塔琳娜号” 被荷兰人所俘获， 船上来自中国的千余件瓷器被拍卖， 由此激起了欧洲瓷器热。在海上丝绸之路的开通，明代的海外贸易频繁，瓷器大量流传至欧洲大陆并激发了欧洲人对瓷器的仿制，同时也包括了对中国瓷器工艺的学习。

明代瓷器既有“大明器”的共性，又有各地方不同的特性，著名的青花瓷就是其中之一。总体来说明代瓷器的发展继承了宋元时期的造型特点。如图5。

斯堪的纳维亚的陶瓷制品，从器物的造型、烧制工艺、釉色等方面来看，还是受到了明代陶瓷的影响。贡纳·奈兰（Gunnar Nylund）的作品很多都是从中国瓷器得到的设计灵感。阿诺德·克罗克（Arnold Krong）经过改良，将具有现代审美特点的唐草图案用在了各种瓷器上。这种所谓的“青花”的魅力在皇家哥本哈根的发展中形成了一种与现代设计需求相结合的形式。如图6。

由此可见，斯堪的纳维亚陶瓷设计中创造了一批中国风格的陶瓷艺术品，从考古的资料中展示了中国陶瓷工艺流传到欧洲的大量例子，说明了中国传统设计对斯堪的纳维亚风格的影响。

8

沈阳化工大学科亚学院学士学位论文 第四章 中国传统文化与斯堪的纳维风格设计的相似之处

图5 中国明代瓷器 图6 北欧瓷器

中国传统设计和斯堪的纳维亚设计特点相似并非巧合，无论器物造型，还是制作工艺，中国传统设计或多或少还是影响了斯堪的纳维亚设计，二者之间不尽相同。

4.3相同设计思想的原因

4.3.1社会政治经济背景相似

中国在周朝、汉朝、唐朝之后，明朝经济飞速发展以至于政治发展稳定长达百年之久。中国古代海外贸易的兴起，大量的自然资源涌入国内市场，同时伴随经济的发展，城市化进程加速，人民对消费产品的需要也发生了很大转变。

斯堪的纳维亚地区进入二十世纪后，也经历了经济长期稳定发展的状态，即使两次世界大战，对偏安一隅的斯堪的纳维亚的影响也很小，从其中的瑞典成为世界有名的中立国，就可以窥见一二。二战后工业化和城市化到来，直到二十世纪八十年代，经济实力位居世界前列，这一系列的因素导致了斯堪的纳维亚设计与生产的新需求。

9

沈阳化工大学科亚学院学士学位论文 第四章 中国传统文化与斯堪的纳维风格设计的相似之处

4.3.2传统文化的继承发展态度相似

中国传统文化是古代集体智慧的结晶，不管是借古开今，还是创新发展，都是树立在传统文化的基础之上。《鲁班经》第一次将鲁班毕生的实践总结在一起，形成了古代家具史上的一大著作。这些与技艺相关的书籍不仅是对当时社会文化的一种归纳记录， 而且是对传统文化继承发展。中国传统文化设计就是继承中国古人集体智慧之后的发展创新。

在受到德国包豪斯影响之前，斯堪的纳维亚设计本身是一种渐进的模式。凭借着本身的名族文化不断的发展。斯堪的纳维亚民族因为生活的环境养成了严谨的头脑，又对北欧的自然环境产生了强烈的崇拜，可从北欧的神话故事中体现出来。严肃的头脑让他们缺少了精雕细刻的装饰，对大自然的崇拜又让他们对自然的依赖加深，温情的人文主义精神随之产生。斯堪的纳维亚风格遇到了包豪斯之后，设计思路更加清晰明确，同时由于对自然的依赖，温情的人文主义精神随之继承下来。

4.3.3与外来文化的吸收与交流相似

斯堪的纳维亚设计的成功之处， 很大程度上归功于“米兰三年展” 上对斯堪的纳维亚展览的宣传。五六十年代，欧洲和北美的斯堪的纳维亚设计巡展为其提供了展示的平台，为人民认识斯堪的纳维亚设风格提供了的机会，也为斯堪的纳维亚设计风格提供了与世界交流的机会。

一方面，郑和下西洋，也为西方世界带来了东方国度的文化。另一方面，伴随着西方的文艺复兴、新大陆的发现等历史事件，西方的传教士来到中国，为中国带来了西方世界的思想。在中西文化的交流与碰撞中，逐渐形成了中国传统文化在室内外设计方面的理念。这些反过来又为西方的传教士与中国工匠文人的思想碰撞提供了交流的平台。

10

沈阳化工大学科学士学位论文 第五章 中国传统文化与斯堪的纳维风格设计的不同之处

第五章 中国传统文化与斯堪的纳维风格设计的不同之处 5.1日用品的民主地位不同

斯堪的纳维亚设计用“美的产品”去充实“日常生活”提高公众的生活质量，强调精心设计批量化产品，以精致的制作，价廉物美的产品。

中国古代工艺美术辉煌灿烂的成就令世人瞩目，其中不乏精美、实用的日常生活用品。但就总体而言，皇家贵族用于赏玩及日用的器具与黎民百姓简陋的生活用具之间形成了巨大的鸿沟。这种境况虽早已成为历史，但如何有效地制作出价廉物美的日常生活用品以满足文化素质不断增长的消费者的需求，依然是我们设计界的薄弱环节。在怎样设计、制作、推广、销售优质的生活用品，以提高大众的生活品质，装扮生活的美等方面，斯堪的纳维亚设计的成功经验对我们会有借鉴和启发的作用。

5.2独创性不同

斯堪的纳维亚设计风格崇尚创造精神，他们的设计师的信条是“不能重复自己的作品，更不能抄写别人的作品”。他们的新设计，新兴思路层出不穷。这些独创不局限于艺术品本身，而是由于材料的应用创新和结构方法的创新而生产出来的新造型。斯堪的纳维亚的设计师设计的风格，不受任何外界干扰，亦不受其他思想流派的干扰与支配。为世界产品设计做出了贡献。

中国传统设计中，能工巧匠在设计出一种风格的时候，会大量生产这种作品，以满足消费群众。在这种风格风靡一时的期间里，其他的工匠也会随之效仿，大量生产。因为受到中国古代儒家思想的影响，保守的思想根深蒂固。

5.3地域、文化不同

斯堪的纳维亚设计风格追求一种原始的手工制作方法和现代主义相结合的设计风格。这和他们的生活习惯、地域文化密切联系的。中国传统文化遵循儒家与道家思想，以人为本，天人合一。这是中华民族在中国古代社会形成和发展起来的比较稳定

11

沈阳化工大学科学士学位论文 第五章 中国传统文化与斯堪的纳维风格设计的不同之处

的文化形态，是中华民族智慧的结晶。地域是文化形成的重要因素，也是文化的特征之一。设计作品是文化的实物展现，所以，文化的地域性特征对设计有着重大的影响和决定作用。斯堪的纳维亚风格独特的手工文化成就了现代主要的风格；而中国传统文化中儒家思想、图腾文化、书法文化等各个要素使中国传统设计独树一帜。

12