大河尽头 上卷读后感10篇

　　《大河尽头 上卷》是一本由李永平著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：339，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《大河尽头 上卷》读后感(一)：刚看了上部

　　不得不承认这本书创造一种新的文体，对于我们生活在大陆的大多数来说本书可以作为一种猎奇的全新的体验。文中的关于雨林，原住民，卡江的详尽描写给我们带来了一种独特的视听感受。有段关于葩榔介绍让人大开眼界！

　　此外作者那种有点"复古"的文体读起来不禁让人有点惊讶，作者竟能将如此多的音节词汇穿插于行文中，有的双音节词甚至是很难见，在此不得不惊叹于作者的写作功底与国文文学积淀！

　　《大河尽头 上卷》读后感(二)：人生的尽头 总是乡愁（好押韵呢。。。）

　　头一次读李永平的书，头一次见识这样的文字。

　　整个阅读经历产生的通感是喧闹、热烈、杂乱、斑斓，充满了赤道影影绰绰的灼热日光，仿佛还能闻到混杂一团的，充满湿气的，浓郁的雨林与人迹的味道。

　　李的文字，是这种饱和度超标，读起来满满、情绪胶着浓郁化不开的感觉。很像热带那种汗湿黏腻的触感。

　　读这本书的时候，和人说过，这个李很有趣，看得出来是不同文化的一种高级的碰撞与杂糅。台湾、东南亚、大陆、欧美，全都揉在一起，用李氏独创的中文表达出来，仿佛见到另一种中文的组合，产生了让人耳目一新的阅读感受。

　　李的写作方式，应该是一种将见闻和故事全部重重包裹在个人感受中的表达方式。作为读者，时常是在永（本书主人公，15岁的华裔少年）的视角，有时又跳脱出来看到永的样子。但是总的感觉还是非常自由不受拘束的写作，但整体的框架不散，反而凝聚纠结不得解脱。

　　《大河尽头 上卷》读后感(三)：我觉得这大概是这样一本书

　　上卷的书评中，不打算写自己的任何感受。由于本书的特殊性，打算向还没看过的同学介绍一下，这是一本什么样的书。

　　这不是一本易读的书。

　　能知道这本书，甚至能看到我这篇书评的人，一定是读过一些书了。但在决定阅读本书之前，我还是建议各位诚实地评估一下，自己的阅读能力究竟如何。从大处说，此书几乎没有故事性；说细一些，情节与对话少，描写极多；再往细说，描写中不乏生僻字，爱用长句，而且我总觉得作者的长句在使用英文从句一般的语序，时常导致我在长子中翻来覆去找主语。

　　如果您的阅读经验还不算丰富，那我诚恳的建议是别读这本书。如今这个年代，能看书已经算不容易了，别刚对读书产生些兴趣，就被这本书浇上一盆冷水。

　　另外，好看易读的小说就像是一部故事片，而《大河尽头》如同一部纪录片，展示了那个年代婆罗洲的风貌。如果你想了解一下东南亚热带雨林是什么样子，那看看这部纪录片，那里跟你的想象，至少跟我的想象，有不小的差距。但纪录片就是这样，如果您压根对南洋和热带雨林不感兴趣，那也就没必要瞎耽误这功夫，完全可以去找感兴趣的看看。

　　最后再说说本书好在哪。

　　文字功力，描写功力，完全是写景写物的典范。我在前文中称其为纪录片，可以想象作者把人、物、城市、村落、雨林、风俗描写的多么清晰。如果您阅读过大量的书籍，对各种故事情节已经没了感觉，特别是对大量的翻译作品中的文字有些腻了，想看点精彩纯粹的中文文字，那么请看这本书。慢慢看，很舒服。

　　《大河尽头 上卷》读后感(四)：世界上最远的距离不是生与死的距离

　　世界上最远的距离 不是 生与死的距离

　　而是 我站在你面前 你不知道我爱你

　　世界上最远的距离

　　不是 我站在你面前 你不知道我爱你

　　而是 爱到痴迷 却不能说我爱你

　　世界上最远的距离 不是 我不能说我爱你

　　而是 想你痛彻心脾 却只能深埋心底

　　世界上最远的距离 不是 我不能说我想你

　　而是 彼此相爱 却不能够在一起

　　世界上最远的距离 不是 彼此相爱

　　却不能够在一起 而是明知道真爱无敌

　　却装作毫不在意

　　世界上最远的距离

　　不是 树与树的距离

　　而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依

　　世界上最远的距离 不是 树枝无法相依

　　而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹

　　世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹

　　而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅

　　世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅

　　而是 尚未相遇 便注定无法相聚

　　世界上最远的距离

　　是鱼与飞鸟的距离 一个在天

　　一个却深潜海底！http://www.jintang114.org/ http://www.jsgzw.org/

　　《大河尽头 上卷》读后感(五)：哪门子小说

　　真的难以理解，这样一本缺乏情节，缺乏主要矛盾，只靠夸张炫目的写景和大量高度重复的、堆砌式的长句，居然拼凑出上下两册洋洋洒洒几十万字的小说，何以得到如此高的评价？

　　主要人物永，在书中完全是一个被动的存在。他只是在大河之旅中一路看，看，看，看到很多以前没见过的人事风物，然后要不就是“悲从中来”感怀一番，要不就是心生厌恶发小孩子脾气，作为一个主角，完全没有主导情节发展的作用。

　　如果说把永当成一个叙述者或者观察者来看的话，那谁是故事的主角呢？克丝婷吗？也说不通，因为克丝婷对故事走向的影响力比永还小。她在整段旅途之中，不是在像小女孩一样撒娇，就是在感怀她以前坎坷的身世，被日本兵轮奸以致要摘除子宫云云。可是她以前的身世再引人注目，和这次大河之旅有什么关系吗？大河之旅又碰到了那些兵，她既没复仇清算旧账，也没和他们和解，那是要干嘛呢？如果说是为了激起克丝婷的情绪的话，激起她的情绪对后面的情节又有什么影响呢？看了后续的情节，完全没有看出这段插曲有何影响。

　　再说峇都帝坂。全书不断地吊读者胃口，把那峇都帝坂写得有多神秘要多神秘，要多恐怖有多恐怖，可是等他们真的去了那里之后，却完全没发生什么像样的情节。他们去峇都帝坂究竟是要干什么？“我要用我那子宫已经残破的身体重新把你生出来”，她把他重新生出来了吗？“永，这次大河之旅是你的成人礼”，他干了什么跟成人有关的事情？“去峇都帝坂寻找生命的意义”，找到了什么生命的意义？如果真的像上册腰封说的，“生命的源头不就是性石头和死亡”，那为什么还要去峇都帝坂？找个人做爱，在草地随便捡块石头看看，再去自杀一回，不就找到了生命的源头了？ …… 此处隐藏：985字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……