《塞林格传》的读后感10篇(2)

　　《麦迪逊的轻度反叛》

　　《欣奇尔太太》（恐怖小说）1941.12

　　《赖利的无吻生活》（The Kissless Life of Reilly)1941.12

　　《霍尔顿在公共汽车上》1942

　　《最后与最优秀的彼得潘》1942

　　《一个步兵的个人笔记》1942.12

　　《没有海明威的男人们》（Men Without Hemingway)1943

　　《渡海我们走，20世纪福克斯》（Over the Sea Let's Go,Twentieth Century Fox)1943

　　《破碎的儿童》1943

　　《瓦利昂尼二兄弟》1943.4

　　《小兵之死》1943

　　《两个孤独的男人》1944

　　《双方》（Both Parties Concerned)1944

　　《打雷喊我》（Wake Me When It Thunders)1944

　　《巴黎》（佚失）

　　《火星上的雷克斯·帕萨德》

　　《比茨》

　　《伊莱恩》

　　《最后一个假期的最后一天》1943

　　《孩子们的队形》

　　《伤感的中士》

　　《我疯狂》1944

　　《魔术般的猫耳洞》

　　《巴比的所见所闻》

　　《哦-啦-啦》（后取名《一个在法兰西的小伙子》

　　《一周一次死不了你》

　　《这片没有果酱的三明治》

　　《一个站在田纳西的小伙子》（佚失）

　　《妄自尊大的小青年》（A Young Man in a Stuffed Shirt)1945

　　《已故伟人的女儿》（又名《作家女儿找老男人》Daughter of Author Gets Old Man）

　　《充满保龄球的海洋》

　　《陌生人》1945

　　《一个我所知道的女孩》1945

　　《男性再见》(The Male Goodbye)1945

　　《生日小伙子》（Birthday Boy)

　　《一个没腰的女孩在1941年）1946

　　《颠倒的森林》1946

　　《香蕉鱼的好日子》《香蕉鱼》《香蕉鱼完美的一天》(A Perfect Day for Bananafish)1948

　　《维也纳》（Wien，Wien）

　　《唱片上的划针》（Needle on a Scratchy Phonograph Record)

　　《忧郁的音调》（Blue Melody）

　　《康涅狄格的威格利大叔》1948

　　《就在与爱斯基摩人开战之前》

　　《下到小船里》（Down at the Dinghy)

　　《小船上的杀手》

　　《那个大笑的男人》1949

　　《戴杀人帽子的小伙子》（The Boy in the People Schooting Hat)1949

　　《夏季发生的一件事》

　　《为艾丝米——怀着爱与龌龊》（For Esme ---with Love and Squalor)1950

　　《麦田里的守望者》

　　《德·杜米埃-史密斯的蓝色时期》1951

　　《剧院魅影安魂曲》

　　《泰迪》

　　《九故事》

　　《美唇碧眼》

　　《弗兰妮》1955

　　《抬高屋梁，木匠们》1955

　　《祖伊》（又名《卓埃》）1956

　　《西摩——序言》1959

　　《哈普沃斯16,1924》1965

　　《塞林格传》读后感(五)：别样的隐士，别样的塞林格

　　当代美国文坛有两位隐士，始终为人们所津津乐道。一位是以《万有引力之虹》著称于世的托马斯?品钦，另一位则是以《麦田里的守望者》（下称《麦田》）为我们所熟知的J?D?塞林格。如果说，品钦的隐居只是个噱头，他踯躅于隐居地与公众关注之间首鼠两端，那么，塞林格的归隐显然更为彻底——当品钦“藏身人海、笔耕不辍”之时，塞林格却“离群索居、人笔俱隐”，遁入自我的世界，与这纷纷扰扰的世间不再有任何交集。

　　在漫长的一生中，塞林格被神化为一个谜。这谜局的核心究竟如何，他又有怎样的生活，自然是坊间众多“吃了鸡蛋就想看看下蛋母鸡”的好事者汲汲以求的目的。坎尼斯?斯拉文斯基显然与此种八卦心态无缘。于他，写作《塞林格传》大约并非偶然。他与文学偶像塞林格的神交，也许更多始于《麦田》。初识时的惊艳与震颤，想必早已融入其生命，绵延多年亦不曾消散。他徜徉在塞林格的世界里不能自拔，迷醉于作家生命中那些微不足道的生活片段。他将这一切记录于文字之中，就有了这本“真实、公正而不带主观色彩”的《塞林格传》。

　　较之通常传记文学对作家生平事迹平铺直叙式的罗列，他更愿意呈现另一个塞林格。他从生活细节入手，探究其写作与人生的关联。如他所说，小说作为“放大的经验”，是作家思想的高度凝结，与现实生活的场景亦有着隐隐约约的对应。由是，斯氏放弃了想当然的猜测，另辟蹊径，从生活的层面接近作家，以书信及小说拼缀出一个完整的、真实存在的人：儿时母亲的宠爱、与父亲期望的日渐背离、短暂的大学求学经历、二战时残酷的战争体验、身具犹太血统却因反犹风潮而与世界格格不入……一幕幕生活场景于斯氏笔端一一复原。他想要着力挖掘的，恐怕更多是塞林格那独特写作风格的形成原因——生活是如何改变了这颗单纯的心，如何使他面临生死的考验；写作是怎样一次次将他从生存危机之中解救出来，又是怎样将其推向成功，并在声名显赫之时渐渐归于退隐。

　　是什么造就了这一切？斯氏说，答案只有从生活中去寻。战争的阴霾是塞林格心中郁结已久的块垒。自诺曼底登陆之后，从尤他沼泽到血腥的默廷，更有恐怖、压抑的赫特根森林战役。现实的残酷极大地改变了塞林格。在他，这是一场永不止息的噩梦：他无法忘记硝烟之下冰冷的猫耳洞，无法忘记消失于纳粹毒气室、焚化炉的奥地利好友一家。他说，“你大概一辈子都无法把火烧人肉的味道从鼻子里清掉”。现实的伤痛、死亡的阴影相互缠绕，剪不断、理还乱，丝丝缕缕渗入其文字，并在作品中留下了难以磨灭的印迹。比如，我们读《为埃斯米而作——既有爱也有污秽凄苦》，看到了令叙述者X军士夜夜无法安睡的梦魇。他记忆里那血流成河的森林高地，是不是塞林格内心隐痛的再现？《逮香蕉鱼的最佳日子》（下称《香蕉鱼》）里，饱受战争创伤的西摩，最后选择了吞枪自杀，既是源于对现实世界的无所适从，也是因为无法直面内心的伤痛。

　　在内心深处，塞林格始终是一个孩子，既活在世界之中，却又俨然置身于世界之外。二战将他从温吞吞的中产阶级生活之中连根拔起，却又将他推入另一种惶惑——他无法摆脱现实世界显见的污浊，又常常被人性的丑恶所困扰，耻于进入其中，却又无力找回那业已失落的单纯。反映在文字上，更有着如黑白两极般泾渭分明的界限：在他前期的小说里，成年人永远有阴影与困惑，不是落入自杀的境地，就是归于精神分裂郁郁而终，而孩童却始终纯善如一。譬如，《香蕉鱼》里，西摩对香蕉鱼的描述，是不是颇有些厌世的意味？《麦田》里霍尔顿对成规的藐视，与成人世界的拉扯较量。这种无因的反叛，是少年人的倔强与率性而为，是不是也可以看作是纯真与不妥协？ …… 此处隐藏：1067字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……