《福楼拜文学书简》读后感10篇(2)
就是这样的一个福楼拜,就是这样一个书信集,让我们等了整整一个世纪。
《福楼拜文学书简》读后感(六):多少回忆被写成骨灰
晚年的孙犁看到刚出版的孙犁文集八卷珍藏本时,发出了这样的感慨:“那不是一部书,而是我的骨灰盒。我所有的,我的一生,都在这个不大的盒子里。”
福楼拜在谈到《包法利夫人》时说:“包法利夫人就是我。”
不同的时空,两个不同的人,在面对自己的作品时,表现出了不同的人生观:存在与幻灭。孙犁的幻灭感,源于自己一生的坎坷之后,在生命的晚年看到了这沉甸甸的八卷本,亦悲亦喜,恍然大悟;福楼拜的存在感,在于对自己作品的感同身受,也许是女性的人格隐藏在他男性皮囊下,也许他男性的人格本身就是包法利夫人的一面镜子。
可是,到最后,我们都会发现:一生所书写的,真的只是自己的骨灰。
有多久不曾写信了?如果死后,有人捧着我曾写给她的信,记忆着我,回想着我,是不是像捧着骨灰盒,追忆着人生前的点滴?有人把骨灰撒向大海,有人把骨灰撒向雪山,有人把骨灰一字字写在纸上,供你我抚摸。
我仍然记得我写的第一封情书,我对那个笑起来干干静静的女生说:“我永远喜欢你。”
我也记得第一次给一位长辈写信,开头就是一句:“敬爱的某某爷爷”。
还记得大学时写给恋人的信,结尾是两个字:“传奇”。
我在想,不论一个人体型如何,什么种族,烧成灰之后,重量大概不会差太多。但是,这灰一片片撒在纸上,有的从法兰西一路走来,深入骨髓,未来仍会有人铭记;有的风一吹就散了,落入泥土,重新开始物质的轮回。
有多少回忆被写成了骨灰?在死前,我们都能看到自己。有的在眼前,有的在天边。
这本书的责任编辑张洪雷发来了《福楼拜文学书简》的电子版,我用鼠标往下一拉,拉到了这样一句话:“……可怜的姑娘在哭泣,而另一位却在高唱《马赛曲》。——致莫泊桑”。
这真是一个戏剧性的结尾!
《福楼拜文学书简》读后感(七):文学是生活的全部
文学是生活的全部
读《福楼拜文学书简》
文/唐斯婷
“夜深沉,如浓墨!我四周寂寞如沙漠。”这是福楼拜致乔治?桑信中的一句话。致给众多友人信中,在乔治?桑面前,他才把自己如露珠般圆润、细腻、敏锐的心思挂在绿叶中,享受晨曦的沐浴。乔治?桑大概是最能给他力量的一位朋友。另一信件中,他仍在向乔治?桑披露自己的世界:“我向自己重复歌德的名言:‘越过坟场,向前进!’我希望能适应这空虚,别无其他。”
文学之于福楼拜,是一种约束力,他对乔治?桑说:“小说家没有权利对任何事发表自己的看法。上帝说过自己的意见吗?正因为如此,我感到许多东西令我窒息,想将它们一吐为快,却又咽了下去。”奔放驰聘不会出现在他的世界里,不过,即使作品没有宣扬道德,却能引起对道德、责任的思考。他习惯一个人在荒芜的脊土,体验孤苦、空寂、冷清。文学同样是艺术品,他需要在一段漫长的煎熬中,熬出精致与美丽。他对乔治?桑说:“我对屠格涅夫否定《杰克》的那种严厉态度,以及他对《卢贡家族》的过分欣赏,是不敢苟同。前一部作品很迷人,后一部作品刚健有力。但这两本书,没有一本能首先考虑我认为的艺术目的:即美。”是“美”在驾驭他的全身能量,还是他在尝试砌造一个“美”的围城?他的文学世界,以“美”为标准,一个字一个字地在纸张中挣扎,那些创造美的人,没有不经历过刻骨铭心的苦难?罗曼?罗兰分析贝多芬《英雄交响曲》时,写出艺术家在追求美,也在追求自我释放时,精神上的不断变幻:“强劲的乐旨慢慢地探出头来,分化成一张张碎片,似乎这样才能顺利突围,然而,痛苦和哀怨又往往将它阻隔,令心灵烦躁不安;情感的冲动经过检验以后,乐旨又绕了回来,并且更加激昂,长长的弱音协奏遽然平静下来;这是对失败的供认,是对柔情的放弃,是渴望……英雄的号角吹响了,战斗的勇士从死亡深渊中爬了起来,投入了新的战斗……”一个是用文字,一个是乐章,但这个过程,一定都深有体会。
生活的全部,给了艺术,以致乔治?桑劝他应该找一个年轻的女子结婚成家,尽量阻止孤独、灰心丧气、悲伤在体内肆意扩散。他听到这个建议,第一反应是:“我太洁身自好,不敢把自己的一生强加给另一个人。”
虽然文学是生活的全部,他没有因此拒友人、晚辈于千里之外。他对左拉的鼓励,对莫泊桑的指导,给其他友人的建议,都起了影响的作用。他的得意门生莫泊桑,是受其最大影响,他把弟子的作品及成就看得比自己重要。当福楼拜听到莫泊桑的诗歌《墙》因“有伤风化”可能受到起诉时,他着急,致函给弟子:“一个人写得好,就会招来两个敌人;第一,是读者,因为您的风格逼得他去思考,动脑筋;第二,是政府,因为政府感到我们也是一股力。而权力不喜欢另一股力……”生活上放荡不羁的莫泊桑,同样令福楼拜担忧,他担心弟子因生活上的不检点而影响创作的寿命。
对晚辈获得的成功,受到他热烈的祝贺,当他阅过莫泊桑的《羊脂球》后,高兴得闭不上嘴巴,在一八八零年二月一日,他致了一封较长的信件给弟子,通篇信中给了《羊脂球》高度的评价,述说了自己的满意之情,如:“我急于对您说,《羊脂球》是一篇杰作!是的,年轻人!不多不少,是大师之作。构思很独特,风格很好。风景和人物都清晰可辨。总之,我很满意。有两三次,我自顾地放声大笑……” 读着这封信,让我激动很久,于是把信全抄在笔记本上,现在重读,依然激动。一个多么纯粹的艺术家,对执著于文学的人,对从不放弃追求艺术的人,他把他们的进步、成功,看得比自己可贵。他分析别人的作品,认真而细致,总会给出客观的评价,而他对待自己的作品,却时刻充满着怀疑。如果怀疑是一个必经的过程,那突破的时候,也许就是永恒了。
福楼拜致乔治?桑其中一封信,聊到都德的小说《杰克》:“关于赛西尔的一段是失败的。结尾‘获得解脱’的话,似乎是老生常谈。而造就他成功的,恰恰是我责怪他的这些地方。”这一评价,改变了我的一些看法,引人入胜还是一个解脱的结局,技巧与俗套的较量,但在实际生活中,其实是俗套,安全性最高。
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