写作这门手艺读后感精选10篇

　　《写作这门手艺》是一本由[美] 约翰·麦克菲著作，浦睿文化·湖南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：56.00元，页数：2018-9，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《写作这门手艺》读后感(一)：【豆瓣鉴书团】如果写作是门手艺

　　手艺人，就得有自己的老字号。

　　作者加盟了《纽约客》，打出一套非虚构写作和成功与世界顶级编辑打交道的组合拳，把老生常谈的内容打得花样百出。这些招简朴直接，一看就是要赢的招。读完最大的敬意就是把书评浓缩在140字内，不然都觉得自己白读了。

　　掌握这套拳，不仅打得了擂台，同样适用街头和舞会，流氓也能对付，高手也能切磋。

　　但掌握的核心还是自己多打。

　　《写作这门手艺》读后感(二)：非虚构写作的体验基础与实撰要点——评麦克菲《写作这门手艺》

　　《写作这门手艺：普林斯顿大学写作课》（原名Draft No.4 ：On the Writing Process）是美国著名的非虚构作品大师麦克菲讲授的写作课程。

　　非虚构作品不同于想象力爆棚、天马行空、脑洞大开的各类小说，而主要是指一些新闻作品，这些作品都是基于现实生活中实实在在存在的事物，经过作者的加工而成为的一种作品。

　　显然，非虚构写作与虚构写作的技法是存在着差别的。本书作者麦克菲以其几十年的写作经历、感悟为基础，讲述了自己对于非虚构作品的一些写作要点。

　　书中分为了几部分，都化为几个关键词，比如：进程、结构、编辑及出版人、引导、参照系、检验点、第四稿、省略等等，一看很玄乎，实际上是作者点出了这种新闻纪实类文学在实际撰写过程中存在的要点。

　　在作者原意看来，这类非虚构写作（新闻纪实类文学）主要分为三个阶段。

　　第一个就是写作准备阶段，要进行详细地采访，甚至要亲自跟随采访对象一起工作生活进行体验，比如跟随卡车司机横贯美国，去船上去纵穿大洋等等。不拿到第一手的资料，是无法写作纪实文学的。

　　第二个就是实际撰写阶段，有了素材之后，如何进行剪裁，是摆在采访者面前的一大难题。一堆璞玉，经过妙手可以变得巧夺天工，经过劣手则只能是暴殄天物。因此，确定文章的逻辑结构尤为重要。

　　这种逻辑结构，也可以理解为逻辑主线，这么多的采访材料，必须要经过一根红线的牵引，把这些材料都合理的串起来，才会让文章看起来有趣、耐读、可信。

　　第三个阶段就是写成初稿之后。好文章都是改出来的，虽然有那种一气呵成、一字不用改的天才，但绝大多数精品都是反复琢磨、推敲，改了多少次才改出来的。包括重要事实的考证、一些无关信息的省略等等。

　　实际上，新闻作品的门槛很低，只要稍有点文字水平都可以写，从小消息到长通讯。但是，要想写好，则不是一件很容易的事情。

　　作者麦克菲拿他以往的一些作品作为例子，讲述了非虚构写作的一些要点。虽然有一定的借鉴价值，鉴于作者创作的巅峰主要在上世纪七十年代左右，如果不对作者的作品有一定了解的话，此书阅读起来还是有一定难度的。因为实撰技法并不象其它写作书那样写的清晰扼要，而是需要从书中慢慢品味。

　　《写作这门手艺》读后感(三)：一位非虚构写作者的自我修养（含长摘录）

　　刚打开书的你，如果发现自己看到的是如下几个奇怪的图形，不要怀疑，你看的正是一本（高大上的）讲写作的书！

　　以上几个图都是作者在写作过程中所使用过的结构图，看起来很像数学里的集合和点状分布图对不对？！

　　更复杂（高级）的还在后面：

　　就不完全列举了……

　　在这本书里你还将看到，作者如何在计算机大佬的协助下使用高级程序将他的写作搞的风生水起，作者在采访伍迪·艾伦的过程中如何与之谈笑风生，采访著名影星杰基·格黎森的过程中如何摆脱被怀疑要刺杀他的嫌疑，以及，作者与《纽约客》《时代》等杂志编辑、出版人的相爱相杀……

　　如果看完这些你还不够过瘾，下面就要进入到我们这本书的重中之重了：学习一位非虚构作家的自我修养。如下是实用自查指南，请按需服用：

　　1、在你成为某个特定类型的写作者之前，尽可能尝试更多的体裁风格。

年轻作者要通过尝试，才会发现自己是哪个类型的作家。如果他们从一开始就做出抉择，对某个类型的写作进行过多的训练，仅仅因为他写的这个类型在课堂上受到过表扬，或者因为它带有诱人的声望，那么就会极大增加他们一开始从事写作行当的内在风险。很容易出现误判自己的情况，它会让你对错误的体裁执着不弃。所以要尽早避免这种错误，把各个体裁都写一遍。

　　2、不要以为你所看过的一部电影，地球上的每一个人都看过。

刻意为自己所生活的年代而书写，是我最不建议年轻作者采用的做法。……你如果找一些具有某种持久性的典故和意象，那么你的选择将会让你写的文章具有一种稳定性。不要以为你所看过的一部电影，地球上的每一个人都看过。“这让人想起电影《生死狂澜》里的急速爬升过程。”“那跟电影 《阿尔卡特兹的养鸟人》的结局很像。” ……你如果说某个人长得像汤姆·克鲁斯——还是到此为止吧——那么，你是在让汤姆·克鲁斯帮你进行写作。只要读者不知道汤姆·克鲁斯是谁，你的描述就算失败。

　　3、搞清楚什么叫“非虚构”，你的作品称得上是“非虚构”吗？

诺曼·麦克林说《大河恋》一书是虚构作品，而“虚构”二字也出现在该书之首。从各个方面来说，《大河恋》所记述的都是自传性事实，但有一处是个例外。出于隐私原因，作者将自己弟弟遭到谋害的地点做了改变；正因为他是诺曼·麦克林，所以他认为这一处以及其它改变足以算是编造，从而使文本没有资格叫做非虚构。

　　4、如何采访和记笔记？如何选择哪些该写、哪些不写？

采访的时候，我会不停地记笔记，获取印象，详加观察，收集信息，聆听话语，但完全不是盲目地做这些。写作是一种选择。到了实际写作阶段，从第一句话的第一个单词开始，作家就在对要把哪些东西排除在外进行选择、挑选和拿主意(这是重中之重)。从更为宽泛、效率不那么高的角度而言，这一点贯穿于一边采访一边记笔记的整个过程。任何令我印象深刻的东西，也就是说，但凡可能在后续写作过程中具有潜在使用价值的东西，我都会记下来;因为我是边做边了解，并不明确某篇文章写出来会是什么样子，所以我会按照最终所需的十倍去收集资料。 …… …… 此处隐藏：896字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……