《醉爱红楼》读后感10篇(3)

　　如今才知道，原来日思夜念的北京大观园，其实与八卦列阵神秘相连，原来靠近大观园时，内心那点 “近乡情怯” ，竟是惊人的相似！原来 “木石” “金玉” 之说和林妹妹的病根，早有五行生克牵引其间。原来，那两条旧帕，实是 “就怕” ，寓意是 “就怕你总不放心，哭坏了身子” ！怪不得，当初看黛玉体贴出那旧帕的意思来，还以为她只当做信物，但又觉得隐约有什么未尽的意味。“两条者，一对儿也” ，“一晾一送，相映成趣” ，原来如此。多年疑惑豁然开朗，竟也有 “一时五内沸然炙起” 之感！

　　很惭愧，这么久自己从未为红楼写过片言只字，也从未想过要去考证、解密什么。只是觉得，大观园里一众姹紫嫣红的女儿，就好像我的一群邻家女孩。她们离我那么近，那一举手一投足，都深深的镌刻在脑海，萦回不去，那些日常的一颦一笑，始终在我耳边，绕梁不绝。与他们朝夕相处得久了，自己的一举一动，一言一语也不知什么时候调成了红楼模式，边缘极了，也孤僻极了。待到矫过来时，却猛然发现竟有个《甄嬛传》又掀起了红楼体。真真恍如隔世。

　　而宝玉，宝玉不是邻居，宝玉似乎在某个更近的角落，隐藏在我的视网膜之后。眼见它起高楼，眼见它宴宾客，就算读到烈火烹油，鲜花着锦之时，那种 “内心隐隐泛起的不祥的预感” ，那种 “仿佛咳血” 的感觉，始终伴随读红楼的每一刻。眼睁睁，看着那些彻骨的美一片片被撕碎，宝玉最后的眼神一定直愣愣，满眼都是大迷惘、大荒凉。

　　大观园众芳齐聚，我莫名的喜欢她们每一个。其实，无所谓迎春无感，也无所谓惜春冷僻。迎春虽无存在感，但她最大的存在感或许就是她的寂寂无名。甘愿做个诗社监场的燃香人，也是她的与众不同。惜春在 “不珍不敬” 的环境里养成了冷口冷心，但她擅画写意，想来也是个敏感的人，遁入空门，但实际难能解脱。还有妙卿，《醉》中不见妙玉的单独一节，是一大憾事，俟芦花。

　　“真正的红楼，隐藏在每个人的内心深处，它就是我们的泪水人生” ，一朝入梦，终生难醒，是我们每一个真爱红楼的人无法解开的宿命。 “我的左眼只装得下宝玉，右眼只容得下黛玉” ，宝玉用纯净悲悯的目光打量这个喧嚣世界，无法拯救，终究灰飞湮灭。连 “多姑娘儿外传” 也能如此诙谐，不带一点雕琢痕迹，爱红的人都带着这般至情至性的执着，趔趄于世间。

　　真爱红楼的人，也都有着不可救药的 “黛玉情结” 。这个 “容貌第五” ，才情第一的永恒主角，总让人心痛神驰。一开始并不很喜欢黛玉的，但越久越发现，那些眉尖心上的小性儿和忧伤，来得多么珍贵与真实。让她学圆滑是学不来的，那会摧折一个诗人灵魂深处的 “鬼” 。

　　芦诗人说：“阆苑仙葩，咏絮之才的黛玉是我生生世世的恋人。” 痴痴如也，遂悟空空如也。

　　王立平说：“林黛玉是最清醒的一个，最聪明的一个，所以痛苦也比别人来得更深。” “低头葬花，分明是昂首问天。” 他在《葬花吟》作曲中加入了几声闷鼓，要为黛玉出一口闷气。而《葬花吟》果然深入人心了。十年前的那个五月，我单曲循环弄成了幻听，十年后，还是五月，我不敢再听《葬花吟》。

　　其实就算没有闷鼓，也没有演员，黛玉就在那里，不来不去。陈晓旭也是个 “被红楼养活的人” ，她像个特效镜头，在我们视野里淡入、淡出。晓旭是黛玉手中拈过的花。哀婉枉凝于眉间，带着潜在的病因，形似、神似、气似、命似，独独占尽风华，好像前缘注定了一般，挣脱不出宿命的因果。黛销玉陨，幸或不幸，我们都不必去感怀了，我们好像一直都并立在一个轮回里，静静观想，慢慢等待时光流转。心不那么疼痛了。天不假年，假以绝代芳华。

　　《红楼梦》就是有这样的魔力，“仿佛天地之初，便有此一书，向芸芸众生演绎着人间的悲欢离合、聚散兴衰。” 真爱红楼的人，也能排除一切外界纷扰，聆听内心深处来自大荒山无稽崖的原始声音。 “虽感触至深，却心得全无，总想提起笔来写点什么，可究竟该写些什么？我又茫然。” 诗人茫然，我亦茫然。难以醒来，那就一直醉在梦里吧，但愿长醉不愿醒。

　　平时疏懒已惯，临到提笔，只恨才浅。

　　不知所云，拙钝不堪。寄予芦花，不问占卜，只求赠书！ 永远喜欢纸质媒介的厚重感和留存感，始终不习惯握着手机看电子书，不知能否如区区读者一愿？

　　是谁说《醉》的厚度薄了点来着？薄发，必有厚积。纸短，方见情长。

　　知否，知否？应是书肥，诗肩瘦。